Russell Simmons Vets LL Cool J's Rock Hall Snubs และ 'Christmas Rappin' ของ Kurtis Blow

รัสเซลซิมมอนส์เป็นพลังที่แพร่หลายอยู่เบื้องหลังศิลปินที่ใหญ่ที่สุดของฮิปฮอปนับตั้งแต่มีเพลงแร็พเกิดขึ้นเมื่อ 40 ปีที่แล้ว อดีต Honcho ของ Def Jam Records ได้รวบรวมศิลปินระดับเรือธงหลายคนในอดีตของค่ายเช่น LL Cool J, Slick Rick, Jay-Z และ Rock & Hall of Fame ได้รับการแต่งตั้งให้เป็น Public Enemy และ Beastie Boys ในประวัติศาสตร์ดนตรี

10 อันดับเพลงฮิปฮอปปี 2016

อาชีพของเขาในธุรกิจแผ่นเสียงเริ่มต้นขึ้นไม่นานหลังจากที่ Rapper's Delight ของ Sugar Hill Gang เปิดตัวใน Sugar Hill Records ในเดือนกันยายนปี 1979 ในฐานะโปรโมเตอร์และผู้จัดการปาร์ตี้อายุ 22 ปีของ Kurtis Blow ราชาเพลงแร็พ Simmons และ Blow ดั้งเดิมใช้คริสต์มาส ในฐานะหนึ่งในจุดขายเริ่มต้นของประเภทนี้สำหรับซิงเกิ้ลคริสต์มาส Rappin 'ที่ขายทองของ Harlem MC ใน Mercury Records

Kurtis Blow กลายเป็นแร็ปเปอร์คนแรกที่เคยทำสัญญากับ บริษัท แผ่นเสียงรายใหญ่และซิงเกิ้ลที่สองของอัลบั้ม The Breaks ได้เพิ่มรายละเอียดของ Kurtis ด้วยอัลบั้มเปิดตัวที่มีชื่อว่าตัวเองในปี 1980

ระหว่างตารางงานที่วุ่นวายของเขาที่เดินทางระหว่างฐานทัพในบาหลีและลอสแองเจลิสเราได้พูดคุยกับซิมมอนส์เกี่ยวกับเรื่องราวเบื้องหลังคริสต์มาส Rappin 'และทำไมเขาถึงเชื่อว่า LL Cool J เป็น ไม่รวมอยู่ในการเข้ารับตำแหน่ง Rock & Roll Hall of Fame หลังจากได้รับการเสนอชื่อห้าครั้ง .

DX: บอกฉันเกี่ยวกับการสร้างคริสต์มาส Rappin โดย Kurtis Blow

รัสเซลซิมมอนส์: สิ่งที่น่าสนใจคือ Kurtis Blow และฉันต้องการใช้ ‘Bob James’ (Take Me To The) Mardi Gras ในการสร้างบันทึกนั้น มันไม่ใช่คริสต์มาส Rappin ' เมื่อพวกเขาบอกว่าเราสามารถสร้างสถิติแร็พได้สิ่งแรกที่เราต้องการใช้คือ Bob James Mardi Gras และนั่นคือในปี ’78, ’79 นั่นเป็นบันทึกที่ทำให้ (ผู้ร่วมอำนวยการสร้าง) Robert Ford ต้องการบันทึกด้วยอยู่ดีเพราะนั่นคือบันทึกที่เขาเปิดด้วย Grandmaster Flash Kurtis Blow ไม่ควรจะบันทึกคริสต์มาส Rappin 'มันเป็น (MC รุ่นบุกเบิก) Eddie Cheba และเมื่อ Eddie Cheba ไปดูฉันก็รอดูเพราะ Eddie Cheba เปิดและฉันก็โน้มน้าวให้เขารอดู Grandmaster Flash เปิดเพราะ Kurtis Blow เป็นคนเปิดและเป็นคนร้อง Flash มี Furious Five แต่ Kurtis จะเป็น MC ให้เขาเมื่อเขาเล่นให้ฉันและพูดตามตรงว่า Flash ถูกกว่ามาก บางครั้ง Flash จะใช้ Kurtis เมื่อเขาเล่นกับฉันในงานปาร์ตี้ของฉันเพื่อสร้างรายได้มากขึ้นและเพราะผู้ชมของฉันรู้จักและชอบ Kurtis ซึ่งถูกเรียกเก็บเงินเป็นหมายเลข 1 ของควีนส์แม้ว่าเขาจะมาจาก Harlem ก็ตาม และเคิร์ตก็ทำอินโทรคนนั้นทั้งหมดในสถานที่ด้วยเสียงเบสพวกเขาทั้งหมดทำเพื่อ Flash เขาเป็นนักแสดงที่ยอดเยี่ยมมากจนโรเบิร์ตยอมที่จะบันทึกเสียงเขา ดังนั้นเมื่อเราต้องพูดถึงสิ่งที่เรากำลังสร้างขึ้นก็บอกว่าเราอยากจะแร็พมากกว่านั้น และแน่นอนว่าโรเบิร์ตฟอร์ดและเจมี่มัวร์เขียนเบสไลน์นั้นเพราะในขณะนี้ช่วงเวลาที่ดีและเรื่องนี้กำลังร้อนแรง พวกเขาสร้างสิ่งที่เก๋ไก๋ในเวอร์ชั่นที่พวกเขาได้รับแรงบันดาลใจและเขาก็เคาะมัน ส่วนที่สองของการบันทึกคือเนื้อเพลงของ Kurt’s และ Run

HipHopDX: เนื้อเพลงที่เขียนโดย Ghost ของ Run อยู่ในบันทึกนั้นเพราะเดิมทีเขาเป็นดีเจของ Kurtis ก่อนที่จะเริ่ม Run DMC?

ซิมมอนส์: ถูกตัอง.

DX: สัญญาบันทึกสำหรับคริสต์มาส Rappin 'และอัลบั้มเปิดตัวของเขาใน Mercury เกิดขึ้นได้อย่างไร?

ซิมมอนส์: Mercury ไม่ได้ให้ความสำคัญกับเรา สิ่งที่เกิดขึ้นคือเราได้รับความนิยมเป็นประวัติการณ์บนท้องถนนในอเมริกาและเราได้สร้างหมายเลขคำสั่งซื้อปลอมและหลังจากนั้นมีคำสั่งซื้อเข้ามาและผู้อำนวยการ A&R ชาวอังกฤษเห็นคำขอให้จัดส่งบันทึกจากอังกฤษและได้ยินเกี่ยวกับการขายและลงนาม Kurtis เป่าไปที่ Polygram แผนกสีดำ (จาก Mercury) ไม่ต้องการเซ็นชื่อ Kurtis Blow แต่แล้วแผนกดนตรีสีดำก็ได้รับการบันทึก และพวกเขาไม่ได้ทำอะไรเลย แต่สถิติดังกล่าวได้รับความนิยมในอัมสเตอร์ดัมประเทศอังกฤษและสถานที่เช่นนั้น มันไม่เคยได้รับการโปรโมตในอเมริกาเลย แม้ว่ามันจะกลายเป็นสถิติทองคำและเป็นความสำเร็จครั้งใหญ่ 12 นิ้วที่ใหญ่ที่สุดในประวัติศาสตร์ของธุรกิจเพลง อาจจะใหญ่เป็นอันดับสองของ Donna Summer และ No More Tears ของ Barbara Streisand หรือเคยอยู่ในธุรกิจแผ่นเสียงรายใหญ่จนถึงปัจจุบัน ไม่นับรวม Rapper’s Delight มันเป็นสถิติที่ยิ่งใหญ่ แต่ก็ไม่เคยเล่นทางวิทยุจนกระทั่งปีต่อมา (นักวิทยุในตำนานแห่งนครนิวยอร์ก) Frankie Crocker เล่นครั้งหนึ่งในวันคริสต์มาสอีฟปี 1979

ฝังจาก Getty Images

DX: การเซ็นสัญญาร่วมของ Frankie Crocker ทำให้การบันทึกเป็นไปอย่างรวดเร็วด้วยการหมุนหนึ่งครั้งใน WBLS ในนิวยอร์ก?

ซิมมอนส์: ขวา. แต่มันไม่ได้เกี่ยวกับวิทยุเพราะมันร้อนอยู่แล้วและมันก็ยังคงเล่นอยู่บนถนนตลอดทั้งปีจากนั้นครึ่งปีหลังก็ยังคงเล่นต่อไปจนกระทั่ง The Breaks ออกมา

DX: คริสต์มาส Rappin 'ออกมาในเดือนอะไรในปีพ. ศ. 2522?

ซิมมอนส์: เราอาจจะโปรโมตในเดือนพฤศจิกายนและตุลาคมและอยู่บนท้องถนนด้วยเร็วกว่านั้นและเราก็อยู่ในคลับทั้งหมด ในช่วงต้นปี (พ.ศ. 2523) เรามีเที่ยวบินไปยังอัมสเตอร์ดัม นั่นเป็นการเดินทางครั้งแรกของเราทุกที่ Niggas ไม่เคยไปที่ไหนเลยและเราอยู่บนเครื่องบินไปอัมสเตอร์ดัม

DX: คุณจำได้ไหมว่าเดินทางไปกับ Kurtis เพื่อให้เขาแสดงในรายการทีวีของอังกฤษนั้น ด้านบนของป๊อป ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2523?

ซิมมอนส์: ใช่ฉันจำได้ว่าเดินทางไปทั่วยุโรปกับเขาซึ่งเรามีรายการวิทยุที่ถูกต้องตามกฎหมายและได้รับการสนับสนุนอย่างถูกต้องตามกฎหมายจาก บริษัท แผ่นเสียง แผนกดนตรีสีดำไม่ชอบใครจาก Harlem หรือ Hood นี่เป็นเหมือนการโยนทิ้งอย่างกระท่อนกระแท่นซึ่งเราไม่ได้ลงชื่อเข้าใช้ในสถานที่แรก พวกเขาไม่เคยลงนามหรือสนับสนุน เมื่อกลายเป็นที่นิยมมีผู้ชายคนหนึ่งชื่อ Bill Haywood ซึ่งเป็นแผนกดนตรีสีดำที่โอบกอดเรา เขาให้เราใส่รูปของ Kurtis บนหน้าปก The Breaks ขนาด 12 นิ้ว มันเป็นหนึ่งในเพลงฮิตที่ยิ่งใหญ่ที่สุดที่เขามีตลอดทั้งปี ดังนั้น The Breaks จึงออกมาและนั่นคือจุดเริ่มต้นของแบบฝึกหัดการสร้างแบรนด์สำหรับ Kurtis ในฐานะราชาแห่งแร็พ นั่นคือสิ่งที่เราเรียกเขาว่า

DX: Kurtis Blow ปรากฏตัวขึ้น รถไฟวิญญาณ หลังจากนั้นใช่ไหม?

ซิมมอนส์: ใช่.

DX: ฉันจำบทสัมภาษณ์ที่คุณพูดได้ รถไฟวิญญาณ พิธีกร Don Cornelius ไม่ใช่แฟนเพลงแร็พ เขาทำมือซ้ายขอบคุณและค่อนข้างดูถูกเคอร์ติส?

ปีที่แล้วฉันไม่มีสาวดราม่าตอนนี้

ซิมมอนส์: ใช่ใช่เขาบอกว่าฉันไม่ชอบ ฉันคิดว่ามันเป็นปีหน้าที่เราอยู่ที่นั่นและเรามี Christmas Rappin 'และ The Breaks ดังนั้นการแร็ปคริสต์มาสทั้งปีจึงเล่นและปีถัดมา 'The Breaks ก็ออกมาและนั่นคือตอนที่ Don Cornelius ให้เราเข้าร่วม นั่นคือตอนที่เราออกรายการวิทยุสีดำกับ The Breaks และนั่นคือตอนที่มันกลายเป็นเพลงป๊อป และดอนคอร์เนลิอุสเป็นแบบเดิมตลอดไปจนกระทั่งเขาตาย เขาเหมือนกับว่าฉันไม่ชอบกะเทยที่ไม่มีคุณและฉันไม่ชอบไอ้ที่คุณทำ แต่คุณเป็นที่ 1 ดังนั้นคุณอยู่ต่อไป รถไฟวิญญาณ . เขาเป็นคนพูดคุยกับเรา เขาไม่ชอบที่ฉันเกลียดสิ่งที่คุณกำลังทำ แต่ฉันอายุมากกว่านั้นนิดหน่อยและกะเทยทำในสิ่งที่คุณทำและฉันจะสนับสนุนคุณไม่ว่าจะทำอะไรก็ตาม ในฐานะคนหนุ่มสาวมันเป็นวิธีที่แตกต่างจากการได้ยิน Dick Clark (จาก American Bandstand) ที่พูดว่าเขารัก Beastie Boys มากแค่ไหน Run DMC และนี่เป็นสิ่งใหม่ที่น่าตื่นเต้นเมื่อเทียบกับ Don Cornelius ที่บอกว่าฉันไม่รู้ว่ามันคืออะไร คุณกะเทยกำลังทำอยู่ แต่ฉันไม่ชอบมัน

DX: DMC พูดถึง Dick Clark เมื่อสองสามปีก่อนตอนที่เขาเสียชีวิตและคิดว่าเขาเป็นบีบอยในดวงใจ

ซิมมอนส์: สิ่งนี้คือดิ๊กคลาร์กทำให้ธุรกิจนี้ยังเยาว์วัยและสร้างสรรค์ตัวเองขึ้นมาใหม่ และดอนคอร์เนลิอุสไม่ได้ใช้ความพยายามที่จะทำเช่นนั้น

DX: แต่ Don Cornelius มีศิลปิน Def Jam หลายคนเช่น LL Cool J, Beastie Boys, Public Enemy และ Nice & Smooth หลายปีหลังจาก Kurtis Blow

ซิมมอนส์: เขาใส่ทุกคนที่นั่น เรามีพวกเขาอยู่รอบ ๆ ปฏิทิน เขาจองทุกคนที่เราต้องการ Don Cornelius เปิดประตูให้ฉัน เมื่อแร็พใหญ่ขึ้นเขาก็เชื่อใจฉันถ้าฉันบอกเขาว่ามีอะไรใหม่เขาก็ใส่มัน สิ่งเดียวกันกับ [ การแสดง Arsenio Hall ], เบสตัวที่ 3 ไม่ควรเปิด อาร์เซนิโอ . สถิติ (Gas Face) ยังไม่ร้อนแรง แต่สถิติร้อนแรงเพราะ Arsenio ให้เราใส่และ Don Cornelius ก็ทำเช่นนั้นเช่นกัน

DX: ทำไมคุณถึงคิดว่า Christmas Rappin 'ไม่ได้ถูกชี้ให้เห็นถึงสถิติการแร็พที่สำคัญที่สุดถัดจาก Rapper’s Delight ในฐานะจุดเริ่มต้นของธุรกิจแผ่นเสียง

ซิมมอนส์: หลังจาก Rapper’s Delight มีความสำคัญต่อไป Kurtis Blow มีอาชีพที่ยาวนานอย่างแน่นอน เขาอยู่ที่ไหนสักแห่งในนิวยอร์กที่กำลังออกทัวร์ในขณะนี้ยังคงเป็นราชาแห่งแร็พ ด้าน A และด้าน B ของบันทึกคริสต์มาส Rappin นั้นยังคงเล่นอยู่ มีการเล่นมากมายและฉันหวังว่ามันจะได้รับมากกว่านี้แน่นอน คริสต์มาสใน Hollis และคริสต์มาส Rappin 'เป็นบันทึกคริสต์มาสเดียวที่ดูเหมือนจะเกิดขึ้นทุกปี คุณอาจได้ยินเพลงคริสต์มาส Rappin แต่คุณต้องรู้ว่ามันอายุ 39 ปีซึ่งบ้ามาก

DX: และมันก็ถูกสุ่มตัวอย่างอย่างบ้าคลั่งเช่นกัน

ซิมมอนส์: ไม่เพียงแค่ได้รับการสุ่มตัวอย่างเท่านั้น แต่ Another One Bites The Dust (โดย Queen) ยังกัดเสียงทุ้มของเราและไม่ได้จ่ายเงินให้เรา

DX: จริงๆ?

ซิมมอนส์: ( เลียนแบบเบสไลน์ ) บูม - บูม - บูมบูมบูมบูมบูมบูม เบสไลน์เดียวกันเป๊ะ เพลงนั้นออกมาในปี ’80 คริสต์มาส Rappin 'ออกไปแล้วและพวกเขาก็ขโมยจังหวะ แต่นั่นก็โอเคเพราะตอนนั้นเราขโมยอึไปเยอะ Kurtis Blow และแร็ปเปอร์เคยขโมยบทกวีของกันและกันตลอดเวลาและนำมาบันทึกไว้

DX: คุณเปรียบเทียบ LL Cool J กับ Jon Bon Jovi ในโพสต์ Instagram ล่าสุดของคุณหลังจากที่ LL ถูกปฏิเสธการเข้าร่วม Rock & Roll Hall of Fame หลังจากได้รับการเสนอชื่อครั้งที่ห้า นอกจากนี้คุณยังคร่ำครวญถึงการขาดความหลากหลายในหมู่ผู้เหนี่ยวนำ ทำไมคุณถึงเชื่อว่าเขาถูก Rock Hall ทำให้แข็ง

ซิมมอนส์: ฉันคิดว่าเขาขายประวัติให้พวกเขามากเกินไปว่าเขาเป็นป๊อปสตาร์ในแบบที่จอนบองโจวี่เป็น แต่เขาไม่ใช่ป๊อปสตาร์เขาเป็นผู้บุกเบิก เขาไม่ใช่แค่ป๊อปสตาร์ที่ไพเราะธรรมดา ๆ เขาสร้างต้นฉบับใหม่อึ เขาทำลายขอบเขต ดังนั้นเมื่อฉันคิดถึงจอน - และจอนเป็นเพื่อนของฉันและในที่สุดเขาก็เข้ามาในปีนี้ - เขาขายได้ 100 ล้านแผ่น เหตุผลที่ [คณะกรรมการโหวต Rock & Roll Hall of Fame] โหดร้ายสำหรับเขาก็คือพวกเขาบอกว่าโอ้เขาเป็นป๊อปสตาร์ ฉันไม่รู้จักเพลงทั้งหมดของจอน แต่ฉันรู้จักเขา และฉันไม่รู้ว่าพวกเขาพยายามทำให้มันน่าเบื่อและเป็นการค้าเพียงใดโดยทำให้เขาต้องรอนานขนาดนั้น แต่ไม่มีอะไรน่าเบื่อหรือเชิงพาณิชย์เกี่ยวกับ LL Cool J เขาก้าวข้ามขอบเขตที่แตกต่างกันมากมายเขาเปิดประตูเขาทำลายอุปสรรค พวกเขาใส่ N.W.A เข้ามาและนั่นก็ยอดเยี่ยม แต่ LL Cool J ขายได้ง่ายกว่า 20 เท่า จำนวนบันทึกที่ Cool J ขายได้, พลังการอยู่ที่ยาวนานที่เขามีไม่มีใครสามารถอ้างสิทธิ์ในเพลงฮิตที่เขามีได้ เขาสมควรที่จะอยู่ใน Rock & Roll Hall of Fame และเขาได้เปลี่ยนวัฒนธรรม

ดูโพสต์นี้บน Instagram

กี่ครั้งแล้วที่ Rock and Roll Hall of game จะมองข้ามหรือดูแคลน LL cool j? ปีนี้ผู้เข้าร่วม 7 คนเป็นหนึ่งในสีสันเดิมพันที่เรารู้ว่าใครคือผู้ได้รับเกียรติ / ผู้ได้รับรางวัลคนแรกในฮิปฮอป Musuem? ความเป็นผู้นำและผู้มีอำนาจตัดสินใจในอุตสาหกรรมเพลงยังคงแยกกันอยู่ แต่หากคุณต้องการดาราของคุณใน Musuem นี้และฉันจะทำ…คุณต้องเข้าร่วมคณะกรรมการและโหวตหรือไม่? ข่าวดีก็คือไม่มีใครสามารถหนีเพลงนี้ไปได้… .. LL คุณคือ GOAT KEEP INSPIRING WE LOVE YOU ❤️ @llcoolj ฉันสังเกตเห็นจอห์นบองโจวี่รอพวกเขาพยายามทำให้เจป๊อปเจ๋ง ๆ ความจริงก็คือเขาเปลี่ยนป๊อปเป็นฮิปฮอปไม่ใช่ ฮิปฮอปเป็นป๊อป…. นั่นคือการแสดงออกของฮิปฮอปที่ซื่อสัตย์ของเขาที่เชื่อมโยงทุกอย่างเข้าด้วยกันพวกเขาลงโทษเขาที่ขายแผ่นเสียงมากเกินไป แต่เขามักจะถูกปลูกฝังในหนังสือประวัติศาสตร์ไม่ว่าจะมีหรือไม่รับรองก็ตาม

เพลงแร็พใหม่และ r&b

โพสต์ที่แบ่งปันโดย รัสเซลซิมมอนส์ (@unclerush) วันที่ 16 ธ.ค. 2018 เวลา 15:20 น. PST

ปัญหาอีกอย่างคือเรา (คนมีสี) ไม่ได้อยู่ในคณะกรรมการหรือไม่ได้ลงคะแนน ผู้คนโหวตให้คนที่พวกเขารัก ฉันไม่คิดว่ามันเป็นเรื่องเชื้อชาติ ฉันคิดว่ามันเป็นเรื่องเชื้อชาติเพราะเราในฐานะผู้คนไม่ได้รวมเข้ากับโครงสร้างพื้นฐานของอำนาจ ขึ้นอยู่กับเราที่จะเข้าร่วมบอร์ด ฉันจำได้ว่าตอนที่ฉันอยู่ในคณะกรรมการ The Rock & Roll Hall of Fame (ผู้ก่อตั้ง Sire Records / ผู้บริหารแผ่นเสียงในตำนาน) Seymour Stein เคยมาถามฉันว่าเขาขอยืมบัตรเลือกตั้งของฉันได้ไหม ฉันชอบ Keep it, I don't give a fuck. พวกเขาทำให้ฉันเข้าร่วมเพราะฉันเป็นคนผิวดำและพวกเขาต้องการให้ฉันมีส่วนร่วมและฉันก็ไม่ได้มีเพศสัมพันธ์ด้วยซ้ำ จนถึงทุกวันนี้ฉันยังไม่ยอมมีเพศสัมพันธ์ ฉันไม่รู้ด้วยซ้ำว่ารูปปั้นเหล่านั้นอยู่ที่ไหน แต่ประเด็นที่ฉันกำลังทำคือบางคนห่วงใยและห่วงใยคุณก็ต้องเข้าร่วมคณะกรรมการ ฉันสนใจแค่ LL เพราะศิลปินทุกคนต้องการรางวัลและเขาก็สมควรได้รับจากพวกเขานั่นคือเหตุผลที่ฉันต่อสู้เพื่อเขาและสิ่งที่ฉันเขียนเกี่ยวกับเขา ฉันเชื่อมัน. แต่ฉันก็เชื่อเช่นกันว่าคนผิวดำต้องเข้าร่วมคณะกรรมการเพื่อร้องเรียน