ผู้อำนวยการสร้าง Mike Mosley เล่าถึงผลงานในอดีตของเขาด้วย 2Pac, E-40

Mike Mosley อาจไม่ใช่ชื่อที่คนฮิปฮอปบางคนรู้จักในทันที แต่ชื่อของโปรดิวเซอร์ที่มีฐานอยู่ใน Bay Area ปรากฏอยู่ในบันทึกย่อของการเผยแพร่ที่ประสบความสำเร็จที่สุดบางส่วนจากศิลปินฝั่งซ้ายที่เปิดตัวในช่วงที่ฝั่งตะวันตกครองราชย์บนยอดอุตสาหกรรมในปี 1990



เมื่อพูดกับ HipHopDX ทางโทรศัพท์เมื่อวันพุธที่ผ่านมา (1 ธันวาคม) ผู้ผลิตเครื่องตีบีทรุ่นเก๋าได้เปลี่ยนผู้ผลิตรายการโทรทัศน์ทำลายประวัติศาสตร์ของเขาด้วยการส่งออกฮิปฮอปที่มีชื่อเสียงที่สุดของแคลิฟอร์เนียตอนเหนือ 2 รายการ ได้แก่ E-40 และ 2Pac คุณมอสลีย์สรุปความยาวของเขา (แต่ต้องอ่านสำหรับแฟน ๆ 'Pac' ที่ตายยาก) ถาม & ตอบกับ DX โดยเปิดเผยข้อมูลที่น่าสนใจเกี่ยวกับอนาคตของหนึ่งในดาวดวงใหม่แห่งสถานะสีทอง Nipsey Hussle



HipHopDX: ฉันอยากจะข้ามคำถาม & คำตอบอย่างเป็นทางการโดยให้คุณสอนบทเรียนประวัติศาสตร์ให้กับผู้อ่านที่อายุน้อยกว่าของเราโดยบอกพวกเขาว่าใครเป็นผู้คิดค้นเสียงดนตรีแนว Mobb ที่ Bay Area ก้าวไปสู่ความโดดเด่นระดับประเทศในยุค 90






ไมค์มอสลีย์: โดยพื้นฐานแล้วมันเริ่มต้นได้อย่างไรมีการคลิกจากเรามีฉันหนึ่งในหุ้นส่วนทางธุรกิจของฉัน Sam Bostic จากนั้นก็มี Studio Ton ดังนั้นเราจึงทำเพลงของ The Click และ E-40 และ Celly Cel และการเคลื่อนไหวของ [Sick Wid It Records] ทั้งหมด…และ 40 และ Celly Cel เป็นผู้กำหนดสไตล์ดนตรี Mobb ของเรา และในที่สุด [นั้น] ก็กลายเป็นเพลง Hyphy … แต่จริงๆแล้ว [Hyphy] ก็เป็นเพียงเพลง Mobb ที่เต้นได้…จริงๆแล้ว Hyphy เป็นส่วนเสริมของฉันเพราะมัน [เริ่มต้นโดย] Rick Rock และ Rick Rock ก็อยู่ในค่ายของฉัน ตอนแรกเขาอยู่ในวงการดนตรี Mobb ทั้งหมด เพลงของเขามีจังหวะมากขึ้นเล็กน้อย [ดังนั้น] จากนั้นจึงกลายเป็นเพลง Hyphy แต่เดิมทีฉันและ Sam Bostic เริ่มต้นดนตรีแนว Mobb ทั้งหมดซึ่งเป็นเสียงที่ช้า, 808, sub-sonic, groovy, ไพเราะ

DX: ลองย้อนกลับไปที่จุดเริ่มต้น…คุณทำบีทมานานแค่ไหนก่อนที่จะเชื่อมโยงกับ 40?



ไทเลอร์ผู้สร้างเรื่องการกลั่นแกล้งในโลกไซเบอร์

ไมค์มอสลีย์: อืม…อาจจะเหมือนในปี ‘92 หรือ ’93 ฉันเคยทำเพลงเคยสร้างผู้ชายชื่อ DJ Pimp … แต่ฉันไม่ได้ทำเพลงมานานขนาดนั้นก่อนที่ฉันจะได้ร่วมงานกับ E-40 ดังนั้น [เขา] จึงเป็นเหมือน [ศิลปิน] คนแรกของฉันจริงๆฉันเริ่มต้นด้วย… E-40 แล้วก็ C-Bo

DX: ปีที่คุณพูดถึงดูเหมือนจะไม่เหมาะกับฉัน ฉันคิดว่าคุณทำอะไรบางอย่างใน Click EP แรกนั้น Let’s Side , ในปี 1990?

ไมค์มอสลีย์: ใช่ฉันทำ. นั่นคือในปี ’90?



DX: ใช่.

ไมค์มอสลีย์: Dude I ain’t - Man, pshh, มันนานมากแล้วที่ฉันจำไม่ได้ด้วยซ้ำ

DX: [หัวเราะ]

ไมค์มอสลีย์: เพื่อนนั่นคือปี ’90 เหรอ? ฉันไม่รู้ด้วยซ้ำ! ฉันต้องสำรองข้อมูลไว้ [หัวเราะ] อะไรนะ! ใช่ถูกต้อง เอาล่ะก่อนอื่นเราทำ Let’s Side EP . จากนั้นก็มี [E-40’s เปิดตัว EP] นายสีสัน [ในปี 1991]. จากนั้นก็มีอัลบั้ม The Click ลงและสกปรก , [ในปี 2535].

DX: คุณทำสิ่งต่างๆ นายสีสัน เหรอ?

ไมค์มอสลีย์: ฉันคิดว่าฉันทำเพลงชื่อ Tanji ในอีพีเล็ก ๆ นั้น

DX: คุณเป็นผู้ผลิตที่ใช้แป้นพิมพ์มาตั้งแต่แรกหรือคุณเริ่มสุ่มตัวอย่างหรือไม่?

ไมค์มอสลีย์: ฉันได้เริ่มต้นจาก deejaying จริง จากนั้นฉันก็เริ่มเล่นแบบเล่นคีย์บอร์ด…ฉันจะเล่นไลน์จริงจากนั้นฉันจะให้ Sam Bostic มาเล่นซ้ำในสิ่งที่ฉันทำเพราะเขาเป็นนักดนตรีมากกว่า เขามาจากวงดนตรีทั้งหมด [กับ Circuitry ในช่วงกลางทศวรรษที่ 80] เขาเล่นเครื่องดนตรีทั้งหมด [ในโปรดักชั่นของเรา] ดังนั้นฉันจะเล่นไลน์แล้วฉันจะให้ Sam Bostic เข้ามาและเติมชีวิตชีวาให้กับไลน์ของฉัน และ [จากนั้น] ฉันจะเพิ่มบรรทัดเข้าไปและเขาจะเพิ่มบรรทัดเข้าไป ดังนั้นมันจึงเป็นส่วนผสมของฉันที่รู้วิธีการผลิตเช่น Quincy Jones หรือเหมือน Dr. Dre: การรู้ว่ามีใครเข้ามาและให้เสียงที่ฉันต้องการซึ่งฉันไม่จำเป็นต้องเล่นด้วยตัวเองตลอดทาง ฉันจะเล่นจนถึงจุดหนึ่งแล้วฉันจะจ้างผู้ชายคนนี้เข้ามา [และเป็นเหมือน] เฮ้เล่นนี่ตรงนี้ จากนั้นเขาก็เล่นมันอีกครั้งและเหวี่ยงมันออกไป

DX: คุณและแซมเคยทำงานร่วมกันก่อนที่จะพบกัน 40 ปีหรือไม่?

ไมค์มอสลีย์: ไม่. ฉันอายุ 40 [แล้ว] 'ทำให้ฉันและ 40 ก็เหมือนกับการทำบางอย่าง - เราอยู่ใน [ถึง] อาชญากรรมที่เรากำลังทำอยู่ [หัวเราะ] เรากำลังทำธุรกิจอื่น ดังนั้น [40] บังเอิญมาที่บ้านของฉันวันหนึ่งและเขาเห็นฉันพร้อมคีย์บอร์ด ... เขาเป็นผู้ชายคุณทำดนตรีเหรอ? ฉันชอบใช่ฉันดีและทำดนตรี นั่นคือตอนแรกที่เราเริ่มทำทั้งหมด Let’s Side สิ่ง.

DX: ฉันไม่อยากให้คุณถูกปรักปรำ ...

ไมค์มอสลีย์: ใช่เราดี [หัวเราะ]

DX: [หัวเราะ] ฉันไม่รู้ว่าคุณรู้จัก 40 แบบนั้น พวกคุณมาจากเครื่องดูดควันเดียวกันหรือไม่?

ไมค์มอสลีย์: ฉันหมายถึงพวกเรามาจากบริเวณใกล้เคียงกัน ... มี แต่คนดังข้างถนนในเมือง [ที่รู้จัก] ซึ่งกันและกัน

DX: ฉันอยากจะเพิ่ม [ไทม์ไลน์] สักหน่อย - ฉันเพิ่งฟัง Ballin Out Of Control เป็นครั้งแรกมาเป็นเวลานานและฉันไม่อยากจะเชื่อเลยว่าเสียงของ Mobb ที่แตกต่างจากเกือบ 20 ปีที่แล้วนั้นดีเพียงใด .

ไมค์มอสลีย์: มันบ้าไปแล้วใช่มั้ย? และฉันก็วางของ MC Shan ไว้ที่นั่นด้วย ตอนนั้นฉันสุ่มตัวอย่างแบบเบาไปหน่อย นั่นคือสิ่งที่ดีเจย์ที่ฉันมีในตัวฉันตั้งแต่ยุคโรงเรียนเก่านั้น

DX: Sprinkle Me, Dusted ‘n’ เบื่อหน่ายเรื่องราวคุณมีข้อต่อแบบคลาสสิกกับ E-40 ในช่วงกลางทศวรรษที่ 90 ดังนั้นทำไมคุณและ 40 จึงหยุดทำงานร่วมกันหลังจากที่เขา ห้องโถงของเกม อัลบั้ม?

ไมค์มอสลีย์: คุณรู้อะไรไหม? ฉันคิดว่า…อาจจะเป็นเพราะฉันเริ่มรู้สึกว่าฉันอาจต้องการเงินเพิ่มขึ้นเล็กน้อยหรืออะไรสักอย่าง แต่ค่าจ้างของฉัน [จาก E-40] ยังคงเหมือนเดิม ฉันไม่สามารถได้รับค่าตอบแทนเท่าเดิมเมื่อทุกอัลบั้มเราประสบความสำเร็จมากขึ้นเรื่อย ๆ และป้ายกำกับต่างๆต้องการให้คุณอยู่ในอัตราค่าจ้างขั้นต่ำและฉันก็รู้คุณค่าของตัวเอง ณ จุดนั้น ฉันจึงเริ่มไปตามทางของตัวเองและทำ - เหมือนที่ฉันทำ TQ [ พวกเขาไม่เคยเห็นฉันมา ] โครงการ [และ] มันระเบิดขึ้น จากนั้นฉันก็มุ่งเน้นไปที่การผลิตงานอื่น ๆ เพราะฉันไม่ได้มีส่วนได้เสียกับโปรเจ็กต์ [E-40] มากขนาดนั้นอีกต่อไป มันกลายเป็นธุรกิจ; มันไม่น่าหลงใหลเหมือนสองสามอัลบั้มแรกที่คุณพูดถึง [เหล่านั้น] ได้ทำอย่างจริงจังและจากนั้นก็กลายเป็นธุรกิจที่จุดสูงสุดนั้น [จากความนิยมในยุค 40] และมันก็มาถึงจุดที่ไม่มีใครให้ความสำคัญกับ ... การยัดเยียด [ฉันและแซม] ออกมาแบบนั้น ดังนั้นเราจึงเป็นเช่นไรก็ตาม เราไม่สะดุด คุณเข้าใจแล้ว

DX: คุณและ 40 สามารถรักษาความสัมพันธ์ได้หรือไม่?

ไม่มีอะไรบอกฉันได้ คานเย เวสต์

ไมค์มอสลีย์: ใช่เรามี เราใจเย็นเสมอ เราไม่เคยหลุดออกไปหรือไม่มีอะไรแบบนั้นเลย มันดี [ระหว่างเรา] มันคือความรัก นั่นเหมือนลูกพี่ลูกน้องของฉัน [แต่] เราไม่ได้ทำงานหนักเกินไป [หลังจากปัญหาเรื่องเงิน] อย่างที่บอก ฉันไปตามทางของฉันและเขาก็ทำในสิ่งของเขาฉันก็เลยชอบ - ฉันอยู่ที่อื่นฉันไม่ได้อยู่ใกล้ ๆ อีกต่อไปแล้ว ฉันเพิ่งย้ายไป

DX: อีกคำถามที่เกี่ยวกับ 40 คำถาม: คุณรู้สึกว่าตัวเองมีความสุขบ้างไหมเมื่อคนของ Pac พลิกตัวอย่าง Bruce Hornsby แบบเดียวกันกับ 'Pac’s Changes ที่คุณเคยรู้จักกับประเทศฮิปฮอปผ่าน 40’s Things’ll Never Change?

ไมค์มอสลีย์: เอ่อ…ฉันรู้สึกว่ามันเป็นอะไรที่แปลกประหลาด ฉันรู้สึกแบบนั้นหลังจาก 2Pac เสียชีวิต - พวกเขาพยายามเข้ามาหาโปรดิวเซอร์หลักของเขา พวกเขามาและมีฉัน และนั่นคือตอนที่ฉันทำสิ่งที่ฉันได้รับเงิน แต่มันกลายเป็นองค์กรเกินไป มันตกอยู่ในมือของใครบางคนที่ไม่รู้ว่าจริงๆแล้ว ‘Pac’ ต้องการอะไร มันกลายเป็นผู้ผลิต Pop-type เชิงพาณิชย์มากมาย มันตกลงไปบนตักของพวกเขา และ 'Pac จะไม่ชอบสิ่งนั้นด้วยซ้ำ แต่บรรดาผู้ผลิตเพลงป๊อปเหล่านั้นได้เชื่อมต่อกับ [Interscope Records] แน่นอนว่าพวกเขาจะโยนคนที่พวกเขารู้สึกว่าพวกเขาเป็นโปรดิวเซอร์คนสำคัญคือ 50,000 ดอลลาร์และให้พวกเขาผลิตสิ่งเดียวกับที่ฉันทำ ใช่ฉันไม่รู้สึกจริงๆ ฉันไม่ได้เที่ยวจริงๆ แต่ฉันจำได้ว่ามันคืออะไร เป็นเพียงธุรกิจขององค์กรและใครก็ตามที่เชื่อมต่อกับ… [พวกเขา] จะได้งาน [รีมิกซ์เพลงของ 2Pac] ก่อน

DX: เรามาดูเคล็ดลับ 'Pac กันดีกว่าว่าคุณพบกับ 2Pac เมื่อใดและอย่างไร

ไมค์มอสลีย์: ฉันได้พบกับ 2Pac ใน…เช่นปี ’93, ’94 ที่ Jack The Rapper นั่นคือตอนที่ฉันพบเขาครั้งแรก เขารู้จักฉันอยู่แล้วเพราะเพลง C-Bo [ซิงเกิ้ล Liquor Sto ’] ของฉันและหนึ่งในเพลงโปรดของเขาคือ Celly Cel’s Bailin’ Thru My Hood และ [ต่อมา] เขาพูดตอนที่เขาถูกคุมขัง [ในปี 1995] เขากำลังฟัง C-Bo’s ห้องแก๊ส . ดังนั้นเมื่อฉันได้พบเขาที่ Jack The Rapper - เพื่อนคนหนึ่งของฉัน…เขาแนะนำฉันให้รู้จักกับ 'Pac' เพราะเขาทำงานที่สนามบิน [the] และเขามักจะเห็น 'Pac ที่สนามบินซานฟรานซิสโกเข้าออกเสมอ ดังนั้นเขาจึงรู้ว่า ‘Pac. ดังนั้นเขาจึงแนะนำฉันให้รู้จักกับ 2Pac และฉันก็ชอบผู้ชาย 'Pac ฉันอยากทำอะไรสักอย่างด้วยปัญญา' ฉันรู้ว่าฉันจะได้รับโล่ทองคำขาวถ้าฉันทำอะไรกับคุณ เขาเป็นเหมือนผู้ชาย Mike Mosley! อ๊ะฉันรักคำว่า 'Bailin' Thru My Hood 'ผู้ชายฉันรัก C-Bo คนนั้น…ลงไปกันเถอะ เราก็เลยแลกเบอร์ และสองสามเดือนต่อมาเขาก็มาที่อ่าวและเขาโทรหาฉันและบอกให้ฉันมาพบเขาที่โรงแรมนำรางรถไฟมาให้เขา และฉันก็พาเขาไป [the] Heavy In The Game และเขาก็เขียนจดหมายถึงมันระหว่างเดินทางกลับไปที่ LA จากนั้นเขาก็พาฉันออกไป [ไป LA] ในวันรุ่งขึ้นจากนั้นเขาก็อัดเพลง Heavy In The Game จากนั้นเราก็ บันทึก Can U Get Away ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมาเราจะลง เมื่อเขาไปที่เกาะไรเกอร์สเขาจะโทรหาฉันและ [เป็น] แบบแมนฉันต้องการให้คุณทำสิ่งที่ Outlawz ฉันต้องการให้คุณทำบางเพลง เขาแค่ให้ฉันมีส่วนร่วมไม่ว่าจะเกิดอะไรขึ้น ฉันกลายเป็นหนึ่งในโปรดิวเซอร์คนโปรดของเขา

DX: ฉันเพิ่งสัมภาษณ์เซอร์จินซ์และเขาเล่าให้ฉันฟังถึงเรื่องราวของเขาคูลจีแรพและ ‘แพค’ ขี่ม้าไปด้วยกันระหว่างการจลาจลในแอลเอในปี ’92 ขณะที่ ‘Pac ถูกจับ’ เอาปืนออกจากซันรูฟของรถของ Jinx [หัวเราะ]

ไมค์มอสลีย์: [หัวเราะ]

DX: [หัวเราะ] ฉันเลยอยากถามว่าคุณมีเรื่องราวบ้าๆของ Pac ที่คุณสามารถแบ่งปันกับเราได้หรือไม่?

ไมค์มอสลีย์: ฉันหมายความว่าฉันมีเรื่องราวที่แตกต่างกันสองสามเรื่อง ... ตอนที่เรากำลังทำ ฉันกับโลก อัลบั้มที่เป็นหนึ่งในช่วงเวลาเดียวที่มีแค่ฉันและเขาด้วยตัวเอง เวลาอื่นก็เหมือนกับฝูงชนและผู้คนมากมาย แต่ [สำหรับเซสชันของเรา] มันเหมือนกับฉันเขาและอาจจะอีกสองสามคน - ไม่ใช่เรื่องใหญ่โต แต่เขาก็เหมือนคนสะดุดทั้งเจเน็ตแจ็คสันที่ต้องการให้เขาเข้ารับการตรวจเอดส์ [ระหว่าง ความยุติธรรมในบทกวี ] และเขาคุยกับมาดอนน่าหรืออยู่ใกล้ ๆ มาดอนน่าหรืออะไรสักอย่าง เขากำลังออกไปเที่ยวกับเธอ [หัวเราะ] ฉันรู้สึกท้อแท้ แต่นั่นเป็นช่วงเวลาที่สนุกที่สุดครั้งหนึ่งของฉันเมื่อมีแค่ฉันกับเขาและเราก็ [จะ] คุยกันและ [เขาเล่าให้ฉันฟังว่า] รู้สึกหดหู่ใจและผิดหวังที่เจี๊ยบกล่าวหาว่าเขาข่มขืน เขารู้สึกว่าถูกกล่าวหาอย่างผิด ๆ และเขาก็เหมือนอยู่ในอาการเศร้าหมองฉันรู้ว่าฉันฟินที่จะเข้าคุก - พวกเขาทำให้ฉันผิดหวัง แต่ฉันคิดว่าสิ่งที่บ้าคลั่งที่สุดคืออืม… ’แพคไม่ได้บ้าเกินไปจริงๆ ไม่มีเรื่องบ้าๆมากเกินไปเมื่อฉันอยู่ใกล้เขา

DX: เขาไม่เคยมาที่สตูดิโอเลยสักวัน [และ] เตะเข้าประตูโดยถือ AK ในมือหรืออะไรแบบนั้น? [หัวเราะ]

แมว: ธารน้ำแข็งของมนุษย์

ไมค์มอสลีย์: ไม่เป็นเช่นนั้นฉันไม่รู้ว่ามันคืออะไรฉันเดาว่าเขารู้สึกเหมือนอยู่บ้านหรือสบายดี เขารู้สึกผ่อนคลาย คุณรู้ว่าคน ๆ หนึ่งทำตัวอย่างไรเมื่อพวกเขาผ่อนคลายพวกเขาสามารถมาและปล่อยให้สิ่งที่พวกเขาระวังตัวลงทำให้คุณอยู่รอบตัวคนบางคนที่มีคุณ? ฉันคิดว่ามันเป็นอย่างนั้นมากกว่า เขารู้สึกเป็นหนึ่งเดียวกับเรา เมื่อแมวบริเวณอ่าวมาอยู่รอบตัวเขามันเป็นสิ่งที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง เขารู้ว่าเขาอยู่ใกล้คนดีที่คอยหนุนหลัง ดังนั้นเขาจึงไม่เคยโกหกเมื่อฉันอยู่ใกล้ ๆ

DX: มีอีกเรื่องหนึ่งที่ฉันคิดว่าคุณสามารถแบ่งปันกับเราได้ คุณอยู่ที่นั่นพร้อมกับ 'Pac ตอนที่เขาบันทึก Hit' Em Up ใช่ไหม

ไมค์มอสลีย์: ใช่คืนนั้นฉันอยู่ที่นั่น…อันที่จริงฉันได้รับฟุตเทจวิดีโอจากคืนนั้น [Writer’s Note: see above] ฉันไม่รู้ว่าฉันเข้าไปอยู่ในสตูดิโอ Death Row Records ด้วยกล้องได้อย่างไรเพราะพวกเขาไม่ปล่อยให้ไม่มีใครอยู่ในนั้นโดยไม่มีอะไรเลย แต่อย่างที่ฉันพูดเมื่อมันเป็นแมวบริเวณอ่าว [มัน] บรรยากาศที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง ... ฉันอาจจะไปถึงที่นั่นในเวลาสองหรือสามวันในตอนเช้า ฉันหลงทางและลงเอยด้วยการไปที่นั่น [ที่] สองหรือสามในตอนเช้าและเขาก็เพิ่งเริ่ม [เพื่อ] บันทึก Hit ‘Em Up ดังนั้นทุกคนต่างก็ตื่นเต้นดีใจ…มันอยู่ในความร้อนแรงของการต่อสู้ ณ จุดนั้น เขาก็เล่นกับเราหัวเราะและล้อเล่น เราเหมือนพร้อมที่จะทำสงครามในตอนนั้น [และ] ฉันมี Goodie Mob มา - เป็นเพื่อนที่ดีของฉัน และตาซ้ายอยู่ที่นั่น ... มันเป็นเรื่องสนุกมากกว่า มันไม่เหมือนกับ [บรรยากาศในสตูดิโอ] ที่โกรธเกรี้ยวจริงๆ แล้วเราก็ทำเพลงชีวิตที่ดีของฉัน

DX: และคุณบอกว่าคุณเป็นคนที่นำ Goodie Mob เข้ามาคุณกำลังวางแผนที่จะทำอะไรบางอย่างระหว่าง Goodie Mob และ 2Pac หรือไม่?

ไมค์มอสลีย์: ใช่ฉันมีความสัมพันธ์ที่ดีกับเพื่อนของฉัน Bernard Parks ซึ่งเป็นผู้จัดการของพวกเขาในเวลานั้น ดังนั้นฉันได้รู้จักพวกเขาตั้งแต่ฉันไปที่แอตแลนต้า ... และพวกเขาอยู่ในเมืองเพื่อแสดงโชว์หรืออะไรบางอย่างและฉันเรียกว่า 'em และ 'Pac อยากจะพบกับพวกเขาฉันก็แบบว่าเฮ้ 'Pac คุณคิดว่า Goodie Mob ผ่านมาหรือไม่? พวกเขาต้องการพบคุณ ดังนั้นเขาจึงเป็นเหมือนผู้ชายมีพวกเขาเข้ามา ผมเลยกด 'em แล้วบอกให้' em ผ่านไป นั่นคือทั้งหมดที่เป็นจริง ฉันไม่ได้วางแผนที่จะทำเพลง [กับ 2Pac และ Goodie Mob] - แม้ว่าในที่สุดมันจะแปลเป็นภาษานั้นก็ตาม แต่ก็อย่างที่บอกมันก็ดึกแล้ว ตอนเช้าก็เหมือน 3, 4 แล้ว และเขาได้ตี 'Em Up ไปแล้วจากนั้นเราก็ทำชีวิตที่ดีและจากนั้นเขาก็ถูกไฟไหม้หลังจากนั้น

DX: ฉันอยากจะย้อนกลับไปประมาณสองปี [ก่อนหน้านั้นเซสชัน Hit 'Em Up] ไปที่ ฉันกับโลก เซสชัน เหตุใด Can U Get Away จึงไม่ถูกจัดขึ้นในเรื่องเดียวกันในแคตตาล็อก 'Pac’s Keep Ya Head Up และคลาสสิกที่เป็นมิตรกับผู้หญิงอื่น ๆ ของเขา

ไมค์มอสลีย์: คุณรู้อะไรไหม? ฉันคิดว่ามันเหมือนไม่ใช่การสมรู้ร่วมคิด แต่ฉันคิดว่ามันเป็น ... เพราะมีอยู่ช่วงหนึ่งที่มันเกิดขึ้นระหว่าง Dear Mama และ Can U Get Away มันเป็นความขัดแย้งระหว่างสองคนนั้นเป็นโสด ถึงแม่จะมีขามากกว่า แต่ Can U Get Away ก็ทำได้ดีพอ ๆ กันในหมวดหมู่ที่แตกต่างกันสำหรับผู้หญิง [มันเป็นเพลงสำหรับ] ผู้หญิงที่ถูกทารุณ ... ดังนั้นฉันไม่รู้จริงๆ [ทำไม Can U Get Away ถึงไม่เคยออกเป็นซิงเกิ้ล] แต่อย่างที่ฉันพูดไปดูเหมือนว่ามันจะเป็นการแสดงความลำเอียง [กับโปรดิวเซอร์บางคน] ในบางครั้ง . จากนั้น 'Pac ก็เข้าคุกหลังจากความจริงดังนั้นเขาจึงไม่สามารถผลักดันให้ [เพลงนั้นเป็นซิงเกิ้ล] ได้จริงๆ เขาไม่ได้คลั่งไคล้ [Interscope Records] เหมือนอย่างที่เคยทำ

DX: คุณเคยเห็นภาพวิดีโอของการสัมภาษณ์ครั้งนั้นที่เขาทำจาก [ในคุก] ที่ซึ่งเขามีท่าทางเหมือนกับเสื้อยืดสีน้ำตาลและเขากำลังฟัง ฉันกับโลก ออกเทปและเขาร้องเพลง Can U Get Away?

ไมค์มอสลีย์: ไม่ฉันไม่เห็นสิ่งนั้น

DX: ใช่คุณสามารถบอกได้ว่านั่นเป็นหนึ่งในข้อต่อที่เขาโปรดปราน

ไมค์มอสลีย์: ถูกต้องแน่นอน มันเป็น เขารักสิ่งของทั้งหมดของฉัน เขาทำให้แน่ใจ - แม้ว่าเขาจะเสียชีวิตไปแล้วมันก็แปลกนะฉันอยู่ในอัลบั้มอีกสองอัลบั้มหลังจากที่เขาเสียชีวิต เขาทำให้แน่ใจว่าฉันอยู่ในอัลบั้มของเขา ตอนที่เรากำลังทำ ทั้งหมด Eyez On Me มันเหมือนกับว่าชายไมค์ฉันอยู่ในแอลเอฉันมาที่นี่ทำไมคุณถึงอยู่ที่นั่นในอ่าว? คุณต้องลงมาที่นี่และทำงานกับฉัน ลงมา คุณกำลังทำอะไร? ทำไมคุณถึงอยู่ที่นั่น? นั่นคือตอนที่ฉันย้ายไปที่ L.A. ตอนที่เราทำงานกับ [the] ทั้งหมด Eyez On Me อัลบั้มมันเหมือนกับพวกเรา 30 หรือ 40 คนในสตูดิโอ และ [ครั้งหนึ่ง] จอห์นนี่เจอยู่บนดรัมแมชชีนคีย์บอร์ดและสิ่งของต่างๆดังนั้น 'แพ็กก็เหมือนกับจอห์นนี่เจลุกขึ้นเดินออกไปให้ไมค์มอสลีย์เพื่อนของฉัน [ทำงาน] เขาฟินเพื่ออวยพรเราด้วยจังหวะนี้ในตอนนี้ และนั่นคือตอนที่ฉันคว้า Rick Rock และเราไปที่นั่นและทำ Tradin ’War Stories และ Ain’t Hard 2 Find

DX: คุณรู้ไหมว่าฉันต้องถามว่าคุณมีสิ่งของ ‘Pac ที่ยังไม่ได้เผยแพร่’ ที่ซ่อนอยู่ในห้องนิรภัยหรือไม่?

ไมค์มอสลีย์: ฉันรู้ผู้ชาย… [แต่] มันเหมือนกับทุกอย่างที่ฉันทำกับ ‘Pac เขาใช้ มีเพลงอื่นอีกเพลงหนึ่งที่เขาไม่ได้ใช้และฉันคิดว่ามันเป็นเพลงของ Marvaless และ C-Bo …ฉันไม่รู้ว่ามันอยู่ที่ไหนเพลงนั้นหายไปจากการสับเปลี่ยน… แต่ทุกเพลง [นอกจากเพลงนั้น] ที่ฉัน ทำฉันทำอะไรไม่ได้เลย - เราไม่มีอะไรเป็นน้ำแข็งเพราะทุกเพลงที่ฉันปล่อยเขาจะปล่อยออกมา เราไม่เคยทำงานมากพอที่จะรวบรวมเพลงมากมายขนาดนี้ได้ และฉันแน่ใจว่า [แม่ของเขา] คงใช้ 'em อยู่แล้ว อย่างที่ฉันพูดมันเป็นเพียงหนึ่งเดียว [ที่ยังไม่เปิดตัว] แต่ฉันได้ส่งอะคาเปลล่ามาให้ฉันเพื่อรีมิกซ์ แต่ตอนนี้ [รีมิกซ์] อาจจะหมดแล้ว: Tearz Of A Clown และของอื่น ๆ

DX: การผลิตครั้งสุดท้ายสำหรับ 'Pac ที่ฉันต้องถามคือสิ่งที่คุณพูดถึงไปแล้วฉันคือ Gettin Money คุณทำเวอร์ชันหนักคีย์บอร์ดในไฟล์ R U ยังคงลง? อัลบั้มหรือเวอร์ชันที่มีฮาร์ดดรัมเหล่านั้นและตัวอย่าง [ที่เคยทำมาแล้ว] สำหรับอัลบั้ม Thug Life?

ไมค์มอสลีย์: ฉันไม่เคยได้ยินเพลงนี้ในอัลบั้ม Thug Life ด้วยซ้ำ…ฉันเล่นคีย์บอร์ดหนัก ๆ [กับ] อัลบั้มเบสไลน์ [เวอร์ชั่นเพลง]

แร็ปเปอร์ที่มีรอยสักรูปกากบาทบนหน้าผาก

DX: ว้าวคุณทำอย่างนั้นเหรอ?

ไมค์มอสลีย์: ใช่ [เริ่มต้นการฮัมเพลงไปยังเวอร์ชันบน R U ยังคงลง? อัลบั้ม].

DX: มันบ้ามาก นั่นเป็นเพลงที่น่าเกลียด 'เพราะนั่นคือใบหน้าที่คุณทำเมื่อคุณฟังว่า' จังหวะนั้นน่าขยะแขยง [หัวเราะ]

ไมค์มอสลีย์: ชาย! นั่นเป็นหนึ่งในรายการโปรดของฉัน และคุณรู้ไหมว่า [I] ทำอย่างนั้นได้อย่างไร? นั่นคือตรงจากอะคาเปลลา…ฉันทำมันออกมาจาก [เทป] ขนาดสองนิ้วและเพิ่งสร้างแทร็กรอบ ๆ อะคาเปลลาของ 2Pac

DX: ดังนั้นพวกเขาจึงนำคุณเข้ามา - นี่คือหลังจากที่ 'Pac ผ่านไป - เพื่อรีมิกซ์สำหรับ [ R U ยังคงลง? อัลบั้ม]?

ไมค์มอสลีย์: ขวา.

DX: ดังนั้นฉันจึงทำให้ไทม์ไลน์ถูกต้องคุณไม่ได้ทำอะไรกับอัลบั้ม Thug Life สิ่งแรกที่คุณทำกับ 'Pac คือเพื่อ ฉันกับโลก อัลบั้ม?

Jaden smith syre: อัลบั้มไฟฟ้า

ไมค์มอสลีย์: ใช่, ฉันกับโลก . [แต่] ฉันทำบางอย่างให้กับ Thug Life [หลังจากอัลบั้มของพวกเขาหลุด] แต่ฉันไม่รู้ว่าพวกเขาใช้สิ่งนั้นหรือไม่ จากนั้นฉันก็ทำงานกับ Outlawz แต่ตอนนั้นพวกเขาถูกเรียกว่า Dramacydal ฉันทำสิ่งเล็ก ๆ น้อย ๆ ให้พวกเขามากมาย…ฉันไม่รู้ว่าเกิดอะไรขึ้นกับสิ่งนั้น ฉันคิดว่า [Death Row Records] ทิ้งพวกเขา [และ] ‘แพ็กหายไปแล้วดังนั้นเขาจึงไม่สามารถ [อยู่ที่นั่น] เพื่อควบคุมเรือได้ ...

DX: ด้วยความอยากรู้อยากเห็น ‘เพราะฉันรู้ว่าจอห์นนี่เจเป็นเหมือนคนสำคัญของเขา แต่เขากำลังคุยกับคุณอยู่หรือเปล่าว่าอาจจะเข้ามาในทีมมากขึ้นอีกหน่อย - เหมือน Makaveli Records หรือเปล่า? ชอบพยายามนำคุณเข้ามาในบ้านมากขึ้น

ไมค์มอสลีย์: เอ่อใช่ ตอนที่ฉันเจอเขา…ก่อนที่เราจะไป - ฉันคิดว่าเรากำลังจะไปถ่ายวิดีโอ California Love คือตอนที่เราเชื่อมต่อกันอีกครั้ง [หลังจาก 2Pac ออกจากคุก] ฉันคิดว่านั่นคือตอนที่เขาบอกให้ฉันย้ายไปแอลเอและลงมาหาเขาที่ Death Row ไม่เหมือนมาร่วมทีมหรืออะไรแบบนั้น เขาไม่ได้พูดอย่างเป็นทางการ แต่นั่นคือสิ่งที่เขาพูดโดยทั่วไป [นั่น] ฉันต้องย้ายไปที่ L.A. และลงไปที่นั่น แต่ฉันเป็นคนประเภทที่ฉันไม่ได้พยายามยัดเยียดและปล่อยให้ไม่มีใครมาดูแลฉันแบบนั้น 'เพราะฉันเป็นคนทำงานคนเดียวเอง [ดังนั้น] ฉันไม่ได้พยายามเลี้ยงช้อนแบบนั้นแม้ว่าฉันจะทำได้และบางครั้งฉันก็ควรจะเป็นแบบนั้น [แต่] ฉันไม่ใช่คนชอบสังสรรค์แบบเพื่อนแขวนคอ [มันเป็นแค่] คุณเป็นเด็กบ้านของฉัน [และ] ฉันมาและลงไปด้วยปัญญา

ฉันไม่อยากให้ดูเหมือนว่าฉันแค่ติดแท็กหรือแขวนเสื้อโค้ทของคุณแบบนั้น เช่นเดียวกับที่ฉันสามารถทำกับ Floyd Mayweather นั่นคือเพื่อนของฉัน ฉันสามารถทำแบบนั้นกับผู้คนมากมายที่เป็นเพื่อนของฉันก่อนที่พวกเขาจะระเบิด เช่นเดียวกับ [Too] Short ต้องการให้ฉันย้ายออกไปที่ Atlanta ตอนที่เขาไปครั้งแรก และนั่นเป็นครั้งหนึ่งที่ฉันหวังว่าฉันจะทำแบบนั้น - กลืนความภาคภูมิใจของฉันและแค่ออกไปเที่ยวและอยู่ภายใต้ [เขา] อย่างชิลลิน ฉันทำได้ย้อนกลับไปในช่วงต้นยุค 90 ถึงกลางทศวรรษที่ 90

DX: เมื่อพูดถึงยุค 90 ฉันชอบที่จะพูดคุยกับคุณเกี่ยวกับทศวรรษที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในฮิปฮอป แต่เราทั้งคู่ต้องย้อนกลับไปในปี 2010 ดังนั้นเรามาสรุปสิ่งนี้กันต่อไปโดยการสรุปทั้งหมด โครงการเพลงและภาพยนตร์ที่คุณกำลังดำเนินการอยู่?

ไมค์มอสลีย์: สิ่งที่ฉันกำลังทำอยู่ตอนนี้คือฉันมีศิลปินชื่อ ดีบั๊ก . เขาเหมือน [เป็นศิลปินอาร์แอนด์บีและ] ป๊อปมากขึ้น - อะไรที่เหมาะกับรูปแบบวิทยุในตอนนี้ ... และฉันเพิ่งมี Cognito เราให้เขาเซ็นสัญญา เขาเป็นหนึ่งในศิลปินของฉันที่เราได้เซ็นสัญญากับ Strange Music ที่นั่น เขาไม่ได้อยู่ที่นั่นอีกต่อไป แต่เขาทำอัลบั้มที่นั่น 1 อัลบั้มและตอนนี้เขาก็ลาออก

และฉันมีรายการทีวีบางอย่างที่กำลังทำอยู่ ฉันมีรายการทีวีเรียลลิตี้ประมาณ 15 รายการที่ถ่ายทำโดยมีคนดังมากมาย ฉันได้ Gabrielle Union ในรายการโฉมคนดัง…ฉันมีงานมอเตอร์โชว์ 310 รายการที่ฉันกำลังทำอะไรบางอย่างกับผู้ชายคนนี้ชื่อไมค์เมอเร็ง และ T.I. และฟลอยด์เมย์เวทเธอร์อยู่ในนั้น ฉันชอบรายการทีวีที่มีชื่อเสียงมากมาย Brian Hooks [จาก High School High และ 3 Strikes] เป็นหนึ่งในหุ้นส่วนทางธุรกิจของฉันในกิจการทั้งหมดนั้น เรากำลังจะเปิดตัวช่องวิดีโอออนดีมานด์ของเราเองเร็ว ๆ นี้ที่นี่

โดยพื้นฐานแล้วฉันแค่พยายามรวบรวมทุกอย่าง [ฉันทำเกี่ยวกับสื่อ] ฉันพยายามรวมทุกอย่างไว้ด้วยกันเพราะตอนนี้คุณต้องทำทุกอย่างเพื่อขายแผ่นเสียง คุณต้องให้ 'em รายการทีวี, คุณต้องให้' em วิดีโอ, ต้องให้ซีดี, ต้องให้เสื้อยืด, ต้องให้โปสเตอร์ 'em ดังนั้นฉันจึงพยายาม [สร้าง] แพ็กเกจเต็มรูปแบบเพื่อมอบให้ผู้คน…มันไม่ใช่อุตสาหกรรมดนตรีอีกต่อไป แต่เป็นอุตสาหกรรมบันเทิง

DX: รายการทีวีนี้เป็นสาเหตุที่เครดิตในการผลิตเพลงของคุณลดลงในช่วงทศวรรษที่ผ่านมาหรือไม่?

ไมค์มอสลีย์: ใช่มันเป็นเพียงบางส่วน และ [เป็น] บางส่วนฉันไม่ได้สร้างเครือข่ายและออกไปข้างนอก [ที่นั่น] เพราะการจราจรทั้งหมดย้ายไปที่แอตแลนตา การจราจรทั้งหมดเคลื่อนตัวลงทางใต้ [และ] คุณต้องอยู่ใกล้คนเหล่านี้คุณต้องรู้จักคนเหล่านี้เพื่อทำโครงการ [ของพวกเขา] คุณต้องปิด A & R อยู่ตลอดเวลา แต่ก็มีคนจำนวนมากที่พูดออกไปว่ามันไร้สาระ มันก็เหมือนกับการแข่งขันของหนู เป็นงานที่ฉันชอบมากมีคนมายืนต่อแถวตรงนี้มากเกินไปขอฉันไปตรงนี้โดยที่ไม่มีใครยืนต่อแถวแล้วปล่อยให้ฉันเดินหน้าสร้างสายของตัวเองและทำรายการทีวีนี้ ฉันมีความเชื่อมโยงมากมายในโลกของทีวี ... และฉันสามารถทำเพลงได้ตลอดเวลา นั่นเป็นเรื่องง่ายสำหรับฉัน บวกกับสิ่งที่ดาวน์โหลดมันไม่ต้องเสียเงินอีกต่อไป [ในการผลิตเพลง]

DX: นั่นเป็นเรื่องจริง ฉันแค่คิดว่า - โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากที่ได้ฟัง I’m Gettin Money อีกครั้งในวันนี้เป็นครั้งแรกอีกครั้งในเวลาอันยาวนาน - ชายฝั่งตะวันตกต้องการ ที่ .

ไมค์มอสลีย์: ขวา. ฉันกำลังนั่งอยู่ที่นี่กับ Nipsey Hussle ฉันอยู่ที่รถคันเล็ก ๆ นี้

DX: คุณจะทำอะไรบางอย่าง [ด้วยกัน]?

ไมค์มอสลีย์: ใช่ฉันกำลังคุยกับเขาเกี่ยวกับเรื่องนี้ เขา [ถูก] เพียงแค่ให้บทสรุปทั้งหมดเกี่ยวกับสถานการณ์มหากาพย์ [บันทึก] ทั้งหมดของเขา ดังนั้นฉันจึงพยายามทำงานบางอย่างร่วมกับเขา

DX: ใช่นั่นคือเพื่อนที่จะทำด้วย

ไมค์มอสลีย์: ขวา. นั่นคือสิ่งที่ฉันแค่บอกเขา ฉันชอบผู้ชายคุณได้รับ [buzz] มากมายจากคุณ เขาบอกว่าเขารู้สึกดีที่จะทำสิ่งต่างๆของตัวเองอย่างอิสระในตอนนี้