กลับมาพร้อมกับการแก้แค้น
ในช่วงปลายทศวรรษที่ 1990 และต้นปี 2000 เพลงฮิปฮอปใต้ดินมีความคิดสร้างสรรค์และเสียงที่สูงขึ้น คอลเลกชันเช่น Rawkus ' Soundbombing ซีรีส์สร้างความประทับใจให้กับฉากอิสระที่กำลังเติบโตของนิวยอร์กในขณะที่ในช่วงหลายปีต่อมากลุ่มคนอย่างกองทัพฟาโรห์และเวเทอร์เมนก็ถูกพายุพัดถล่มลงใต้ดิน และในช่วงฮิปฮอปยุคนั้นศิลปินคนอื่น ๆ อีกไม่กี่คนก็แสดงฉากรุ่นของบอสตันได้ดีกว่า 7L & Esoteric
หลังจากสี่ปีของโซโล่และโปรเจ็กต์ด้านข้าง (ซึ่งรวมถึงการทำงานกับ AOTP ดังกล่าว) คู่หูของ Beantown ได้กลับมาพร้อมกับอัลบั้มที่ห้าของพวกเขา 1212 ได้รับความอนุเคราะห์จาก Fly Casual Creative ในช่วงเวลาสั้น ๆ ระหว่างการเปิดตัวในปี 2549 ยาเสพติดใหม่ และตอนนี้โฉมหน้าของฮิปฮอปได้เปลี่ยนไปอย่างมากด้วยอิทธิพลที่ขยายตัวของอินเทอร์เน็ต 7L & Esoteric พูดคุยกับ HipHopDX’s Underground Report เกี่ยวกับการเติบโตในฐานะศิลปินนับตั้งแต่เดบิวต์ในปี 2544 วัตถุประสงค์ของจิตวิญญาณ แต่ความรักของพวกเขาที่มีต่อฮิปฮอปในโรงเรียนเก่ายังคงแจ้งให้พวกเขาฟังอย่างต่อเนื่องในปัจจุบัน
HipHopDX: 1212 เป็นอัลบั้มแรกของคุณในฐานะดูโอตั้งแต่ปี 2006 ยาเสพติดใหม่ . เป้าหมายของคุณคืออะไรในแง่ของเสียงและมากกว่า
ทุกทิศทางว่าพวกคุณเป็นอัลบั้มแรกของพวกคุณในรอบสี่ปี?
ลึกลับ: ฉันคิดว่าเราเป็นเพียงการทำตามทิศทางที่เรากำหนดไว้ แต่เพียงแค่รักษากระแสที่เป็นธรรมชาติจริงๆและไม่คิดมากเกินไปในที่ที่เราพยายามกระจายระเบิดหรืออะไรทำนองนั้น เรากำลังสร้างสถิติ Rap และฉันคิดว่าผู้คนจำนวนมากที่เราได้รับอิทธิพลจากการตั้งค่าและสร้างสถิติ Rap ด้วยวิธีนั้น บางครั้งการคำนวณและการไตร่ตรองล่วงหน้าที่มากเกินไปเล็กน้อยก็ทำให้เกิดเพลงฮิปฮอปรุ่นใหม่ ๆ ขึ้นมากมายและฉันคิดว่าข้อต่อนี้ [ 1212 ไม่ใช่อย่างนั้น] [7L] ตีฉันด้วยจังหวะบางอย่างฉันเต้นไปสองสามครั้งและฉันก็วางสิ่งที่อยู่ในใจลงไป มันเป็นความก้าวหน้าตามธรรมชาติสำหรับเรา
DX: สิ่งหนึ่งที่โดดเด่นสำหรับฉันในอัลบั้มนี้คือเพลงอย่าง Bare Knuckle Boxing และ 12th Chamber เกือบจะให้ความรู้สึกเหมือนเป็นการย้อนกลับไปสู่อัลบั้มเก่าของคุณ อย่างไรก็ตามในขณะเดียวกันพวกคุณได้ก้าวไปข้างหน้าอย่างแน่นอนในแง่ของการทำงานกับรูปแบบการผลิตและแนวคิดเพลงใหม่ ๆ กรอบความคิดของคุณเกี่ยวกับการเข้าถึงแง่มุมต่าง ๆ ของการเขียนเพลงสำหรับอัลบั้มนี้คืออะไร?
7L: ฉันคิดว่าสิ่งหนึ่งในช่วงหลายปีที่เราเป็นที่รู้จักมาโดยตลอดก็คือ ... เพียงแค่มีเสียงของเรา: บีตและเนื้อเพลงที่มีคุณภาพ ฉันคิดว่ากับ [อัลบั้ม] นี้เท่าที่เราทำงานร่วมกัน ... ในเรื่องบีตส์หรืออะไรก็ตาม ... ฉันคิดว่ามันเข้ามาในอัลบั้มนี้อย่างแน่นอนและใน [2006] ยาเสพติดใหม่ …ด้วย [อัลบั้ม] นี้มันเป็นส่วนเสริมของสิ่งนั้น ยาเสพติดใหม่ ฉันคิดว่าเรากำลังทดลองกับเสียงใหม่ ๆ ฉันคิดว่าเราจะนำมันกลับไปสู่สิ่งที่เรารู้จัก [on 1212 ] เท่าที่ยาเสพติดเต้น [กับ] ฐานฮิปฮอปมากขึ้น ... [การทำงานร่วมกัน] ออกมาเป็นธรรมชาติมากขึ้น เช่นเดียวกับที่ [Esoteric] กล่าวว่าเราไม่ได้บังคับอะไรเลยดังนั้นฉันคิดว่ากระบวนการนี้เป็นไปตามขั้นตอนมากกว่า สิ่งที่เขากำลังทำงานและสิ่งที่ฉันกำลังทำอยู่ ... และการรวมเสียงเหล่านั้นเข้าด้วยกันคือวิธีที่มันออกมา
DX: 1212 นอกจากนี้ยังมีหนึ่งในเพลงแรกที่ฉันได้ยินว่าพวกคุณไปถึงทั่วประเทศสำหรับคุณสมบัติที่มีบทกวีของแขกรับเชิญจาก Alchemist และ Evidence on Drawbar 1-2 ในฐานะแฟนเพลงฮิปฮอปใต้ดินยุคปลายยุค 90 จากทั้งสองฝั่งเป็นอย่างไรบ้างที่ได้ร่วมงานกับพวกเขาแม้ว่าระยะทาง 3,000 ไมล์จะแตกต่างกันก็ตาม
รีวิว Juice wrld Legends never die
ลึกลับ: เป็นเกียรติที่ได้ร่วมงานกับพวกเขา เรามีจำนวนมหาศาลสำหรับทั้งสองคน เรารู้สึกว่าเราเป็นศิลปินที่มีใจเดียวกันแม้จะห่างกัน 3,000 ไมล์ระหว่างบอสตันและแอลเอเราเคยฟังบันทึกของพวกเขา ... พวกเขาเคยฟังเพลงของเรา พวกเราทุกคนได้พบกับ Gang Starr พวกเราทั้งหมดขึ้นมาใน EPMD และเรารู้ว่าพวกเขาเคลื่อนไหวอย่างจริงจัง ฉันกำลังคุยกับ Evidence และมันควรจะเป็นบทกวีที่มีแค่ฉันและเขา ... ฉันไม่ได้พิจารณาบทกวี Alchemist ด้วยซ้ำ แต่เขาบอกฉันว่า Alchemist ได้ออกแบบช่วงที่เขาบันทึกเสียงร้องของเขาหรืออะไรก็ตามและ เขารู้สึกถึงจังหวะจริงๆ… [ซึ่ง] เป็นคำชมที่ดีที่สุด ฉันบอก 7L แล้วเขาก็พูดว่าโยเขาควรจะได้สัมผัสมัน… [Alchemist] ทำโฆษณาในกลอนของฉันจริงๆดังนั้นมันก็สมเหตุสมผลดี…นั่นเป็นเกียรติที่เขาบอกว่าจังหวะนั้นบ้า เขาเป็น [หนึ่งใน] ฉันและโปรดิวเซอร์ระดับท็อปไฟว์ของ L
7L: อย่างแน่นอน.
DX: อัลบั้มนี้เน้นบทเพลงมากโดยเฉพาะเพลงที่ขับเคลื่อนด้วยแนวคิดเช่น I Hate Flying ฉันไม่รู้ว่าทั้งหมดนี้มีผลกับทิศทางของคุณหรือไม่ บันทึก Seamus Ryan แต่ลึกลับคุณปรับสภาพตัวเองอย่างไรสำหรับสไตล์การแร็ปที่มีธีมมากขึ้นนี้?
ลึกลับ: เมื่อฉันและ 7L เริ่มต้นครั้งแรกฉันมีอิสระทางวิทยุที่ฉันมีและนั่นคือสิ่งที่ฉันชอบ - การแร็ปแบบฟรีสไตล์การต่อสู้การแร็ปพูดถึงว่าฉันเป็นยาเสพติดแค่ไหน [พิธีกร] ที่ 7L ทำงานด้วยในเวลานั้นเป็นสิ่งเดียวกัน เรามักจะรู้สึกหวั่นไหวต่อกันเสมอในแง่นั้นใครเป็นคนชอบใส่เสื้อโปโลและใส่ถุงใส่กัน นั่นคือประเภทของฮิปฮอปที่เราสนใจและสร้างขึ้นและมุ่งเน้นไปที่ครึ่งแรกของอาชีพการงานของเรา เมื่อเราอายุมากขึ้นฉันก็เริ่มคิดถึงการท้าทายตัวเองในการเขียนและลองทำสิ่งต่างๆสัมผัสกับแนวคิดต่างๆที่ผู้คนอาจไม่คาดคิดว่าฉันจะ [มีสมาธิ] [I Hate Flying] เป็นหนึ่งในความคิดที่ฉันมีเพราะทุกอย่างเกี่ยวกับเพลงนั้นเป็นสิ่งที่ถูกต้อง ฉันกลัว [การบิน] ฉันบินบ่อยมากและเมื่อคุณทำหลาย ๆ อย่างคุณก็ควรจะชินกับมัน ฉันไม่ชินกับความคิดนี้ดังนั้นทุกครั้งที่ฉันบินมันเป็นเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ และฉันคิดว่าตั้งแต่ 7L มีจังหวะนี้และฉันคิดว่ามันเข้ากับกลิ่นอายของมัน เมื่อคุณขึ้นเครื่องสายการบินบางแห่งคุณจะได้ยินเสียงเพลงที่ไพเราะดังนั้นฉันจึงเขียนถึงจังหวะนั้นและฉันก็อยากจะตอกย้ำแนวคิดนี้
DX: แน่นอนในด้านการผลิตของ 1212 ดูเหมือนพวกคุณจะผสมผสานเสียงที่ฟังดูน่าฟังและมีพื้นฐานจากซินธ์มากขึ้น ยาเสพติดใหม่ และองค์ประกอบที่ขับเคลื่อนด้วยตัวอย่างคลาสสิกของ วัตถุประสงค์ของจิตวิญญาณ . คุณได้หลอมรวมรูปแบบการผลิตของคุณเข้าด้วยกันสำหรับแผ่นเสียงนี้อย่างไร?
ลึกลับ: ฉันเพิ่งเริ่มมองว่ามันเป็นเรื่องเชิงกลโดยเจตนาน้อยลง ฉันมองมันเป็นงานศิลปะมากขึ้นโดยนำมันออกมาให้ผู้คนได้ตีความ เรารู้ว่าเราจ่ายค่าธรรมเนียมไปแล้ว เราทำสิ่งนี้มาตั้งแต่ช่วงกลางทศวรรษที่ 90 และเราเป็นนักประวัติศาสตร์และรู้จักความเป็นฮิปฮอปมากที่สุดจึงไม่มีใครสามารถนำสิ่งนั้นไปจากเราได้ ในแง่ของการแตกแขนงออกไปสักหน่อย…ถ้ามันฟังดูไม่เข้าหูเราก็แค่นั้น…เราไม่ลังเลเลย เมื่อเรานำมันไปสู่จุดสูงสุดด้วย ยาเสพติดใหม่ และอาจจะสุดขั้วอีกด้วย วัตถุประสงค์ของจิตวิญญาณ และอาจจะพบกันที่ไหนสักแห่งที่อยู่ตรงกลาง ... กับ 1212 มันมาพร้อมกับความก้าวหน้าและวิวัฒนาการของเราในฐานะคน [7L] และตัวฉันเองต่างก็เบื่อกับฮิปฮอปมากมายในทุกวันนี้ดังนั้นอิทธิพลจากภายนอกบางอย่างอาจเข้ามาได้เพราะทุกวันนี้ทุกอย่างเป็นเครื่องตัดคุกกี้
7L: ฉันคิดว่ากับ [บันทึก] นี้เมื่อเราเริ่มทำงานกับเนื้อหาด้วยกันมันก็ออกมาในรูปแบบหนึ่ง มันไม่เหมือนกับสิ่งที่วางแผนไว้ว่า ‘สิ่งนี้จะต้องมีองค์ประกอบนี้และบางทีคุณอาจจะเข้ามาและเพิ่มสิ่งนี้เข้าไปก็ได้’ มันเหมือนกับสิ่งที่เรากำลังทำเกี่ยวกับดนตรีสิ่งที่เกิดขึ้นเองโดยธรรมชาติสำหรับเรา ถ้ามันฟังดูดีและรู้สึกเหมือนเป็นการรวมบางสิ่งเข้าด้วยกันฉันคิดว่ามันเหมือนกับที่ Esoteric พูดมากกว่านั่นคือสิ่งเหล่านั้นที่เราดึงดูดเข้าหาและสิ่งเหล่านั้นคือสิ่งที่เรากำลังทำอยู่ที่ เวลา. มันไม่ใช่สิ่งที่วางแผนไว้เช่นโอ้บันทึกสุดท้ายคือ ยาเสพติดใหม่ หรือที่คนชอบจริงๆ วัตถุประสงค์ของจิตวิญญาณ . มันเป็นเพียงเนื้อหาที่เรากำลังทำอยู่
DX: สำหรับคำถามสุดท้ายนี้ฉันอยากจะย้อนกลับไปในปี 2003 ด้วยเครื่อง 7L เราดื่มทองเก่า ผสมกับ Tall Matt เทปนี้เป็นการผสมผสานที่ยอดเยี่ยมของแร็พบูม - ป๊อปในช่วงกลางทศวรรษที่ 80 และไม่น่าแปลกใจเลยเพราะทุกอย่างตั้งแต่กลองที่คมชัดจริงไปจนถึงรูปแบบการสุ่มตัวอย่างฟังเพลงในยุคนั้นอย่างแท้จริง คุณคิดว่าดนตรียุคนี้ส่งผลต่อวิธีที่คุณเข้าหาดนตรีอย่างไร?
lil uzi vert และหนุ่มอันธพาล
7L: เราได้พบกับสิ่งนั้นมากมายในช่วงกลางทศวรรษที่ 80 ต้นยุค 80 …พร้อมกับ Run-DMC และ Whodini มีศิลปินจำนวนมากที่อยู่ในระดับที่ต่ำกว่ามากพอ ๆ กับการเปิดรับแสงและเรา ได้รับอิทธิพลจากทั้งหมดนั้น ฉันคิดย้อนกลับไปว่าฮิปฮอปมีการค้าน้อยกว่ามาก มันเป็นรูปแบบที่ดิบที่สุดของดนตรี…ที่มีอิทธิพลต่อเรามากพอ ๆ กับการทำเพลงเพราะเมื่อโตขึ้นเราจึงศึกษาบันทึกเหล่านั้นและนั่นเป็นวิธีที่เราเรียนรู้ที่จะทำมัน เราเพิ่งค้นพบด้วยตัวของเราเอง ไม่เหมือนทุกวันนี้ที่บนอินเทอร์เน็ตมีสิ่งต่างๆมากมายพร้อมให้คุณใช้งานข้อมูลอย่างชาญฉลาดหรืออะไรก็ตามที่จะเป็น หากคุณต้องการค้นหาบางสิ่งบางอย่างคุณก็แค่ออนไลน์ ... แต่ในตอนนั้นมันเป็นการซื้อแผ่นเสียงและค้นหาว่าใครผลิตอะไรจากนั้นก็หาโปรดิวเซอร์คนนั้นในบันทึกอื่นแบบว่า ... เรียนรู้ด้วยตัวเองและทำให้เป็นของคุณเอง เท่าที่จะหาวิธีสร้างบีตและดนตรีและทั้งหมดนั้นได้ แน่นอนว่ามันมีอิทธิพลต่อเรามากและฉันคิดว่ามันเข้ามาในดนตรีมากมาย
ลึกลับ: ฉันเห็นด้วยอย่างยิ่งกับสิ่งที่เขาพูด ฮิปฮอปมีต้นกำเนิดมาจากสิ่งที่ไม่จำเป็นต้องเป็นฮิปฮอปและเปลี่ยนให้เป็นสิ่งที่ฮิปฮอปสามารถเกี่ยวข้องได้ ในตอนนั้นคุณจะไม่ได้รับเสียงที่ปลอดโปร่งและสะอาดที่สุด คุณจะมีอะไรที่หยาบและสมบุกสมบัน นั่นก็เหมือนกับ Bomb Squad ตอนที่พวกเขาทำการเต้นให้กับ Public Enemy มันเหมือนกับเสียงที่สับสนวุ่นวายเพราะคุณกำลังผสมผสานเสียงต่างๆมากมายจากโลกต่างๆมากมายเข้าด้วยกัน นั่นเป็นเพียงวิธีที่เราถูกดึงดูดเข้าหาดนตรีเพียงแค่นำบางสิ่งที่ไม่ใช่ฮิปฮอปมาทำเป็นฮิปฮอปและผ่านสิ่งนั้นไปด้วยความคิดสร้างสรรค์ นั่นคือสิ่งที่เรากำลังพูดถึงเมื่อเรากำลังพูดถึงการนำความคิดสร้างสรรค์กลับมาสู่ฮิปฮอป อย่าทำเรื่องไร้สาระแบบเดิม ๆ บนแป้นพิมพ์ของคุณต่อไป มาทำบางสิ่งที่ฟังดูผิดหูผิดตาและสร้างความหวาดกลัวให้กับผู้คน
100 อันดับเพลงฮิปฮอปยอดนิยมประจำปี 2016
เพลงหน้ากากแก๊ส
ในขณะที่อุตสาหกรรมยานยนต์ของอเมริกายังคงดิ่งลงสู่การลืมเลือนทางเศรษฐกิจจึงเป็นเรื่องน่าขันที่จะได้เห็นความสามารถใหม่ ๆ ของฮิปฮอปจำนวนมหาศาลที่มาจากความวุ่นวายในเมืองดีทรอยต์ จาก Eminem ไปจนถึง Guilty Simpson ไปจนถึง Black Milk ดีทรอยต์ได้กลายเป็นเมืองเมกกะที่แท้จริงสำหรับกลุ่มฮิปฮอปที่ได้รับการอนุมัติตามท้องถนน ในขณะที่ Em, Guilt และ Milk ต่างก็มีความสุขกับการเปิดตัวอัลบั้มที่ได้รับการยกย่องในปีนี้บางทีผู้มาใหม่ที่น่าตื่นเต้นที่สุดที่ออกมาจาก D คือคนซ้าย - ทั้งสามคนซึ่งประกอบด้วย emcee Journalist103 โปรดิวเซอร์ Apollo Brown และ DJ Soko
DX ได้พบกับศิลปินทั้งสามคนเพื่อพูดคุยเกี่ยวกับการเปิดตัวครั้งแรกที่น่าทึ่งและมีบรรยากาศ หน้ากากป้องกันแก๊สพิษ . เช่นเดียวกับ 7L และ Esoteric ฝ่ายซ้ายเบื่อหน่ายกับลักษณะที่เป็นเนื้อเดียวกันของดนตรีฮิปฮอปสมัยใหม่และต้องการนำกลิ่นอายยุคทองที่พวกเขาได้รับการเลี้ยงดูกลับคืนมา พวกเขาหวังว่าการผสมผสานของการผสมผสานระหว่างกลองที่มีอาวุธแบบมินิมอลตัวอย่างเสียงแตกและเพลงแนวสตรีทจะให้มุมมองใหม่เกี่ยวกับแนวดนตรีที่ถูกขัดขวางโดยการขาดความเป็นตัวของตัวเอง
HipHopDX: พวกคุณทั้งสามเป็นที่ยอมรับในแวดวงดนตรีใต้ดิน พวกคุณมารวมกันเป็นฝ่ายซ้ายได้อย่างไร?
อพอลโลบราวน์: เพื่อให้เรื่องสั้นสั้น ๆ …ฉันและนักข่าวอาจจะพบกันสองสามปีก่อนหน้านี้ เราได้พบกับพิธีกร Finale จากเมืองดีทรอยต์ เราได้รับการแนะนำ ... และมันก็ไม่มีอะไรถูกต้องจากค้างคาว ฉันได้ยินเสียงน้ำลายของเพื่อน แต่ฉันไม่รู้อะไรเกี่ยวกับเขาเลยจริงๆจนกระทั่งฉันได้ฟังมิกซ์เทปนี้…ที่เขาพูดอยู่ เขาไม่ได้มีทั้งเพลงในมิกซ์เทปมันเหมือนกับเพลง 16 [บาร์โค้ด] แต่ 16 คนที่โดดเด่นในหัวของฉันมากกว่าคนอื่น ๆ ในมิกซ์เทปและมีเอ็มซีที่โดดเด่นมากมายในมิกซ์เทปนี้ มันเหมือนกับมิกซ์เทป DubMD เมื่อสองสามปีก่อน [ ฮิปฮอป Renatus ]. ฉันนั่งอยู่ที่นี่ฟังกลอนนี้และฉันก็แบบว่าโยฉันมีเบอร์ของเพื่อนคนนี้อยู่ในโทรศัพท์แล้ว ... ทำไมฉันไม่โทรหาเพื่อนคนนี้ตอนนี้ล่ะ? ฉันโทรหาเขา ... จริงๆแล้วเราแค่พูดถึงการทำข้อต่อสองสามข้อ ... เพื่อทำความคุ้นเคยกัน เพลงไม่กี่เพลงกลายเป็นการทำทั้งอัลบั้ม
นักข่าว 103: มันช่างน่าขัน คุณแค่มีโอกาสที่จะได้เห็นชะตากรรมส่วนใหญ่เพราะฉันกับ [DJ] โซโกะเพิ่งคุยกันว่า ... ได้บีทจากอพอลโลบราวน์และฉันก็เหมือนฉันไม่รู้ด้วยซ้ำว่าฉันควรจะเสียหรือเปล่า ถึงเวลาของเพื่อนเพราะฉันไม่มีขนมปังและฉันรู้ว่าเขาจะเรียกเก็บเงินเพราะจังหวะพวกนี้ปัญญาอ่อน ... ดังนั้นเมื่อเขาโทรหาฉันทันทีและโซโกะก็คุยกัน ... เราก็ตีกัน [แล้ว] เขาก็บอกว่าเขา อยากทำอัลบั้มกับฉัน เลยเปลี่ยนจากที่ฉันอยากได้จังหวะเดียวไปทำทั้งอัลบั้ม
อพอลโลบราวน์: เราทุกคนรู้ดีว่า Journalist เป็นหนึ่งในพิธีกรที่ดีที่สุดในเมือง [of Detroit] เขาสั่งความสนใจของคุณและเขาก็สั่งฉัน ... ไม่มีใครที่ฉันเคยทำงานด้วยจนถึงตอนนี้มีความสุขกับสไตล์ของฉันและเสียงของฉันเหมือนอย่างที่นักข่าวทำ เราทั้งคู่อยู่ในหน้าเดียวกันเมื่อพูดถึงรสชาติที่น่ากลัวนั่นคือความจริง [ต้นและ] ช่วงกลางยุค 90 …เสียงที่หนักแน่นและเต็มไปด้วยอารมณ์ เราก็ตาข่าย และโซโกะก็เป็นดีเจย์ของ Journ อยู่แล้วและเราต้องการรอยขีดข่วนอย่างแน่นอนดังนั้นการผสมผสานจึงดำเนินต่อไป ฉันหมายความว่าทำไมไม่นำโซโกะเข้าคอกล่ะ?
DX: แตกต่างจากกลุ่มฮิปฮอปในปัจจุบันคุณมีดีเจในกลุ่มของคุณในฐานะสมาชิก พวกคุณมีความสำคัญแค่ไหนที่จะรักษาความเป็นฮิปฮอปให้คงอยู่ต่อไป?
ดีเจโซโกะ: ฉันดีเจย์กับ Journ มาตั้งแต่ปี 2007 และทั้งคู่ก็เข้าหาฉันเกี่ยวกับการนำฉันเข้าสู่พับฉันคิดว่าประมาณสองสัปดาห์ในกระบวนการบันทึก…โดยส่วนตัวฉันคิดว่า [the deejay] มีความสำคัญเพราะมันไม่เคยได้ยินมาก่อน [ถึง มีดีเจในกลุ่ม]. คุณได้ยินเกี่ยวกับโอ้ใช่ฉันใช้เป็นอย่างดีในการท่องเที่ยวของฉัน แต่คุณไม่ค่อยได้ยินนี่คือดีเจของเราเขาถือว่าเป็นส่วนหนึ่งของกลุ่ม ... ฉันรู้สึกว่าทุกวันนี้มันเปลี่ยนไปเล็กน้อย คุณจะพบว่าแมวบางตัวจะมีดีเจเพราะเป็นเวลานานแล้วที่ผู้คนจำนวนมากไม่เคยรวมดีเจย์ไว้ด้วย บางครั้งดูเหมือนว่าคุณจะพบว่าผู้คนมองว่าดีเจเกือบจะเป็นสิ่งแปลกใหม่โดยไม่ได้พยายามที่จะเป็นจริงกับงานศิลปะ มันสดชื่น คุณไม่ได้เห็นมันมากนักและฉันรู้สึกดีมากกับไดนามิก [ของผู้อำนวยการสร้างดีเจและพิธีกร มันพอดี
DX: อย่างที่ฉันเคยพูดไปก่อนหน้านี้คุณเป็นศิลปินที่มีชื่อเสียงพอสมควรในเมืองดีทรอยต์ อพอลโลคุณเพิ่งมีอัลบั้มของคุณ รีเซ็ต ออกมาเมื่อต้นปีนี้และนักข่าวคุณศึกษาภายใต้ Proof of D12 ตอนปลายและเป็นสมาชิกของกลุ่มอื่น ๆ เช่น Mountain Climbaz การทำงานเป็นกลุ่มอย่าง The Left มีโอกาสอะไรบ้างที่ทำให้คุณไม่สามารถทำงานเดี่ยวได้?
อพอลโลบราวน์: เราเป็นกลุ่มคนที่หลากหลายมากผู้ชาย เวลามีคนเห็นเราเดินไปเดินมา ... พวกเขาชอบสามคนนี้ทำอะไรด้วยกัน? เพราะมันดูแปลก ๆ คุณมีเอเชียตัวเล็ก ๆ คนนี้แล้วคุณก็มีมุสลิมออร์โธดอกซ์ที่มีเคราและเสื้อคลุมผมแล้วคุณก็มีฉัน ... เราสามคนที่แตกต่างกันเรามาจากภูมิหลังที่แตกต่างกันสามแบบ ... และประเภทของประสบการณ์…เรามีแนวคิดที่แตกต่างกันสามประการในการทำเพลงและมันก็เข้ากันได้ดี เรามีแนวคิดสามอย่าง แต่เราก็มีรสนิยมที่คล้ายกันและค่านิยมที่คล้ายกันมากเมื่อพูดถึงฮิปฮอปตัวจริง
นักข่าว 103: ฉันคิดว่าแนวคิดนี้เหมือนกัน เหมือนที่อพอลโลพูดเราทุกคนมีประสบการณ์ที่แตกต่างกัน แต่เมื่อพูดถึงเพลงโดยรวมเช่นถ้า [ถามเรา] ว่าใครเป็นนักดนตรีที่เราชื่นชอบคุณก็น่าจะมาอยู่ในรายชื่อเดียวกัน [สำหรับทุกคน ของพวกเรา] …นี่เป็นเรื่องไร้สาระที่พวกเขากำลังออกรายการวิทยุ มันห่วย ฉันเข้าไปในรถของฉันและฉันไม่ได้เปิดวิทยุเว้นแต่ฉันแค่อยากจะดูว่าคนรุ่นใหม่สมัยนี้ฟังอะไรกันบ้าง…และมีเพลงที่ฉันติดอยู่ในหัวของฉันโอ้พระเจ้าฉันทำไม่ได้ เอามันออกไป มันดูจับใจ แต่มันก็เป็นขยะ แล้วมีอะไรบ้าง หน้ากากป้องกันแก๊สพิษ นำมาสู่โต๊ะ…เราพึ่งพาคอมพิวเตอร์มากมายที่ได้ยินเสียงของแร็ปเปอร์หรือได้ยินรอยขีดข่วนหรือเพียงแค่ฟังกลองที่โปรดิวเซอร์คิดขึ้นมาเราก็คิดถึงสิ่งนั้น เราปรับตัวเข้ากับสิ่งสังเคราะห์มากเกินไปดังนั้นถึงเวลาสวมหน้ากากป้องกันแก๊สพิษของคุณแล้ว
ปกอัลบั้มที่สวยงามและสาปแช่ง
DX: พูดถึง หน้ากากป้องกันแก๊สพิษ อัลบั้มนี้เป็นการย้อนกลับไปสู่ยุคทองของฮิปฮอปจริงๆ การสุ่มตัวอย่างนั้นยอดเยี่ยมมากและกลองและบทกวีก็ตรงประเด็นเสมอ คุณรู้สึกอย่างไรที่สนับสนุนจิตวิญญาณของฮิปฮอปใต้ดินในแง่ของการเปิดตัวและอื่น ๆ เช่น Roc Marciano’s มาร์คเบิร์ก คุณรู้สึกว่าฮิปฮอปใต้ดินที่มีความสามารถนี้กำลังจะกลับมาอีกครั้งหรือไม่?
อพอลโลบราวน์: ตัวอย่างเช่นฉันหมายถึงฉันและ Journ เราอยู่ในวัยสามสิบดังนั้นเราจึงเติบโตขึ้นมาในช่วงต้นยุค 90 ถึงกลางทศวรรษที่ 90 โดยฟังเพลง [ฮิปฮอป] ที่ยอดเยี่ยมเลยทีเดียว นั่นคืออิทธิพลที่นั่นและในกรณีของฉันฉันก็ยังคงรักษามันไว้เสมอ Boom-bap เป็นสิ่งที่เป็นส่วนหนึ่งสำหรับฉันมาโดยตลอด ฉันไม่เคยเข้ากับฮิปฮอปประเภทอื่นเลยจริงๆ เนื้อเพลงความหมาย: เพียงแค่บูม bap ดูดดื่ม [ดนตรี] นั่นเป็นอีกสิ่งหนึ่ง: ปัจจุบันดนตรีประเภทนี้จำนวนมากขาดจิตวิญญาณและขาดความรู้สึก…เมื่อคุณฟังมันจะพาคุณไปทุกที่หรือไม่? มันทำให้คุณนั่งคิดถึงบางสิ่งบางอย่างหรือไม่? ไม่มีเพลงมากมาย ฉันพยายามทำอย่างนั้นกับทุกสิ่งที่ฉันทำ…รักษา [ing] ของเสียงตูมตาม มันไม่ยากเลย ฉันคิดว่ามันจะกลับมาฉันหวังว่ามันจะกลับมา มีโปรดิวเซอร์มากมายที่เหมือนกับฉันที่ยังคงสร้างเสียงนั้นอยู่ แต่คุณมีโปรดิวเซอร์คนอื่น ๆ อีกมากมายที่พยายามล้างมันออกไป คุณไม่เคยรู้; พวกเขามักจะพูดว่าฮิปฮอปที่ดีมาเต็มวง แต่มันจริงเหรอ? ฉันไม่แน่ใจ.
DX: นอกเหนือจากความรู้สึกของยุค 90 อัลบั้มนี้ยังมีเนื้อหาที่ค่อนข้างมีเหตุผลทางการเมือง ในแง่นั้นอัลบั้มนี้ทำอะไร หน้ากากป้องกันแก๊สพิษ แทนคุณ?
นักข่าว 103: หลายครั้งที่ผู้คนสร้างอัลบั้มพวกเขามีวาระการประชุม สิ่งเดียวที่อพอลโลคิดขึ้นมาในตอนแรกคือการปฏิบัติตาม เราไม่ได้พยายามที่จะปฏิบัติตามและหากคุณมองไปที่สังคมและการเมืองในปัจจุบันการทำในสิ่งที่คนอื่นทำก็เป็นเรื่องปกติ ถ้าทุกคนโหวตให้ [George W. ] Bush คุณก็ควรโหวตให้ Bush ด้วยเช่นกัน ถ้าทุกคนโหวตให้ [Barack] Obama คุณก็ควรโหวตให้ Obama ด้วยเช่นกัน ทำไม? เหตุผลคืออะไร? ทำไมฉันต้องทำอย่างนั้น ... นี่เป็นวิธีที่เราตั้งชื่อฝ่ายซ้ายเพราะเราไม่ได้พยายามทำในสิ่งที่คนอื่นกำลังทำ
ในช่วงยุค 60 เมื่อ Black Panthers เริ่มได้รับความนิยมพวกเขามีคนผิวขาวจำนวนมากเริ่มช่วยเหลือพวกเขาเพราะมองว่าพวกเขาเป็นขบวนการ ยิ่งคนผิวขาวเริ่มช่วยเหลือพวกเขามากขึ้น [คนผิวขาว] ก็มีชื่อของตัวเอง: ฝ่ายซ้ายสีขาว และตอนนี้เนื่องจากพวกเขาไม่ได้ทำในสิ่งที่คนผิวขาวส่วนใหญ่คาดหวังให้ทำในเวลานั้น - เกลียดคนอื่นหรือใครก็ตามที่ไม่ใช่คนผิวขาวจมอยู่กับระบบราชการทั้งหมด… [คนเป็นแบบนี้] ‘อะไรนะ? คุณต้องบ่นเรื่องอะไร 'และพวกเขาก็ชอบ' มันไม่เกี่ยวกับสิ่งที่เราต้องบ่นมันเกี่ยวกับความแตกต่างระหว่างถูกกับผิด 'พวกเขาเป็นคนส่วนน้อยของพวกเขาเองและในปัจจุบัน …ถ้าคุณคิดว่าบางสิ่งที่เข้าท่ากว่าคุณจะมองว่าแปลก
นั่นคือสิ่งเดียวในอัลบั้มนี้ เราแค่พูดว่า 'เฮ้ผู้ชายคิด คุณไม่จำเป็นต้องเป็นเหมือนคนอื่น [คนอื่น ๆ ] ใช่ไหม? 'ถ้าเพื่อนคนนี้ต้องการที่จะเอนหลังให้จับกับมันไม่ว่าอย่างไรก็ได้โอเค นั่นคือสิ่งที่พวกเขาทำใน ATL เราไม่ทำเช่นนั้นในดีทรอยต์ คุณ; เป็นตัวคุณเองเพราะพวกเขาจะเคารพใครมากกว่า [ใคร] แค่เป็นตัวของตัวเอง [แทนที่จะ] พยายามเป็นเหมือนอย่างอื่น ... ทุกคนมีวิธีคิดแบบเดียวทั้งหมด ... ถ้าทุกคนพร้อมที่จะกระโดดลงไปในกองไฟคุณ จะกระโดดไปกับพวกเขา? นั่นไม่สมเหตุสมผลนั่นคือสิ่งที่เราพยายามนำมาสู่โต๊ะ
บิ๊กกฤษ เจอกันบน3
DX: แน่นอนและเป็นเรื่องตลกที่คุณพูดถึงเรื่องนี้เพราะฉันรู้สึกเหมือนในช่วงสองปีที่ผ่านมานั่นเป็นอารมณ์หรือโทนทั่วไปของฉากฮิปฮอปของดีทรอยต์ตั้งแต่ Black Milk ไปจนถึง Royce Da 5’9″ ให้กับตัวคุณเอง อะไรเกี่ยวกับดีทรอยต์ที่สร้างเพลงที่ดีและซื่อสัตย์จริงๆ?
นักข่าว 103: นั่นเป็นคำถามที่ดีมากที่ฉันจะพยายามตอบให้ดีที่สุด แต่พูดตามตรงผู้ชายคนหนึ่งเมื่อฉันและโซโกะเริ่มทำงานด้วยกัน ... แม้ว่าฉันจะรู้จักแรปเปอร์ชาวดีทรอยต์มากมายเพราะฉันมาจากทีม Proof และ D12 และถึงแม้ว่าฉันจะรู้เรื่องของทุกคน ... ฉันก็ไม่เคยตรวจสอบพวกเขาเลย ฉันอาจจะเป็นคนขี้เหวี่ยงแบบนั้นในบางครั้ง เราคงได้เห็นกันในงานแสดง ... แต่เมื่อฉันมีโอกาสแยกตัวออกมาและได้ฟังเพลงของทุกคนจริงๆฉันก็แบบว่าโอ้โห! ฉันไม่รู้ว่าเราเป็นยาเสพติดขนาดนั้น มันทำให้ฉันนึกถึง…มีเรื่องราวอยู่เสมอว่าผู้คนได้รับ [ดีทรอยต์แร็ปเปอร์] จากต่างประเทศทั้งในเยอรมนีและลอนดอนและที่อื่น ๆ ฉันคิดว่าใช่เพราะฉันเคยล้อเรื่อง Proof เกี่ยวกับเรื่องนี้ว่าเขา [ได้รับ] ดีกว่า Eminem ในบางแห่ง แต่มันเป็นเรื่องจริงพวกเขาชอบอะไรก็ตามที่มาจาก D และฉันก็เข้าใจว่าทำไม
ฉันไม่รู้ว่าเป็นเพียงเพราะมันอาจจะเป็นเมืองที่อันตรายที่สุดที่คุณสามารถอาศัยอยู่ได้ฉันไม่รู้ว่าเป็นเพราะประวัติศาสตร์ของโมทาวน์ ... ฉันไม่รู้ว่าเป็นเพราะเมืองดีทรอยต์เกือบจะเหมือนส่วนผสม ระหว่างนิวยอร์กและมิสซิสซิปปี…ฉันไม่รู้ว่ามันคือความหิวความเจ็บปวดประวัติศาสตร์…ดีทรอยต์แร็ปเปอร์ผู้ชายฉันเคยฟังพวกเขาและมันเหมือนกับว่า…ฉันจะตกอยู่ในภวังค์เช่น 'Where is นี้มาจากไหน? มันทำงานอย่างไร?
อพอลโลบราวน์: ดีทรอยต์มีตัวละครมาก ทุกที่ที่คุณไปมีบางสิ่งที่พูดถึงดีทรอยต์และทุกคนที่อยู่นอกมิชิแกนทุกคนในสหรัฐอเมริกาทุกคนในต่างประเทศสิ่งเดียวที่พวกเขากำลังค้นหาคือดนตรีจากดีทรอยต์ พิธีกรทั้งหมด ... [และ] โปรดิวเซอร์ทุกคนที่มาจากดีทรอยต์และทุกคนก็แค่พูดผ่านเพลงของพวกเขา
