Easy Mo Bee เป็นหนึ่งในชื่อที่ควรเป็นหนึ่งในการสนทนาของโปรดิวเซอร์ที่สำคัญที่สุดในประวัติศาสตร์ของฮิปฮอป หลังจากได้เห็นการเริ่มต้นของวัฒนธรรมย่อยในเมืองนิวยอร์กที่พัฒนาจากอุตสาหกรรมกระท่อมไปสู่การถอนรากถอนโคนไปสู่ศัพท์กระแสหลักทั่วโลกเขาจึงอยู่ในระดับแนวหน้าของผู้อำนวยการสร้างจากเพลงแร็พรุ่นที่สองและสามและยังมีชื่อเสียงในฐานะยุคทอง . ได้รับการยกย่องจากผลงานของเขาร่วมกับศิลปินเช่น Big Daddy Kane, Slick Rick, The Genius และ RZA ของ Wu-Tang Clan ในช่วงแรกของอาชีพ Das Efx และได้รับรางวัลแกรมมี่จากผลงานของเขาร่วมกับไอคอนแจ๊สผู้ล่วงลับ Miles Davis และนักแต่งเพลงอาร์แอนด์บี Alicia Keys ที่น่าสังเกตคือ Mo Bee ยังเป็นโปรดิวเซอร์เพียงคนเดียวที่ได้ร่วมงานกับ Tupac และ The Notorious B.I.G. ในช่วงชีวิตของพวกเขา
เมื่อยี่สิบปีที่แล้วในวันที่ 13 กันยายน 1994 The Notorious B.I.G. หรือ Biggie Smalls กลายเป็นปรากฏการณ์แร็พด้วยการเปิดตัวอัลบั้มเปิดตัวของเขา พร้อมที่จะตาย. ด้วยความช่วยเหลือในการผลิตจาก DJ Premier, Nashiem Myrick, Lord Finesse, Chucky Thompson, The Bluez Brothers (Lord Digga & Norman Glover), Darnell Scott และ The Trackmasters เก้าเพลงจากสิบหกเพลงของอัลบั้มทำให้โปรดิวเซอร์แต่ละคนที่สนับสนุนการเปลี่ยนแปลงของ เสียงแร็พใต้ดินและเชิงพาณิชย์ของนครนิวยอร์กในช่วงปลายยุค 90 Easy Mo Bee เป็นโปรดิวเซอร์คนแรกที่ได้รับเลือกโดย Andre Harrell อดีตผู้ก่อตั้ง / ซีอีโอ Uptown Records และ Sean Puffy Combs ที่ยังอายุน้อยเพื่อบันทึกเสียงร่วมกับ Biggie ในอัลบั้มเดี่ยวสองชุดแรกของเขา Party and Bullshit และเพลงไตเติ้ลสำหรับ พร้อมที่จะตาย .
ที่นี่ Easy Mo Bee พูดด้วยน้ำเสียงของหมู่บ้านที่เล่าเรื่องราวให้เพื่อนบ้านที่อายุน้อยกว่าและฟังเป็นครั้งคราวเพื่อเน้นย้ำประสบการณ์ชีวิตของเขาในการทำงานท่ามกลางชนชั้นสูงของ Rap Easy Mo Bee กล่าวถึงจุดเริ่มต้นของประวัติศาสตร์ของเขาในธุรกิจเพลงในฐานะศิลปินใน Rappin ’Is Fundamental กับบรู๊คลินเพื่อนสมัยเด็ก J.R. และหุ้นส่วนทางธุรกิจในอนาคตของ New Vision Entertainment, A.B. เงินและการทำงานของเขากับ Big Daddy Kane เทพเจ้าแร็พยุค 80 ทำให้เขาพัฒนาเสียงแรก ๆ ของอนาคตผู้ร่วมก่อตั้ง Wu Tang Clan The GZA และ RZA ในช่วงเวลาที่พวกเขาอยู่ใน Cold Chillin ’Records ในเชิงบวกเพื่อพลิกสงครามแร็พสองชายฝั่งที่สร้างความตื่นเต้นให้กับสื่อซึ่งมีศูนย์กลางอยู่ที่ 2Pac และ Biggie เราจะตรวจสอบอิทธิพลสองฝั่งของ Big Daddy Kane ในบ้านเกิดของ Biggie ในบรู๊คลินและ Ice Cube ในตำนานของ Los Angeles Rap ตามกระแสของ Biggie และความสามารถในการเล่าเรื่องเพื่อรวบรวมสัญลักษณ์ เปิดตัว LP. เตรียมพร้อมที่จะเรียนรู้เกี่ยวกับการทำงานหนักและโชคชะตาของทั้ง Easy Mo Bee และ Biggie ที่นำไปสู่เส้นทางข้ามของพวกเขาเพื่อสร้างหนึ่งในอัลบั้มที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในประวัติศาสตร์ดนตรี
Easy Mo Bee ให้รายละเอียดเกี่ยวกับอิทธิพลทางดนตรีในช่วงต้นของเขา
HipHopDX: เพลงเชื่อมต่อเดิมของคุณคือเพลงอะไร?
ง่าย Mo Bee: ดนตรีสำหรับฉันทุกอย่างเริ่มต้นจากพ่อของฉัน ก่อนอื่นในครอบครัวของฉันฉันมาจากสายนักเทศน์และพวกเขามีคริสตจักรสองสามแห่งทางใต้ ฉันมีลุงที่เล่นกีตาร์ร้องเพลง Gospel และอะไรทำนองนั้น และพวกเขาไม่ได้ทำเพื่อเงินด้วยซ้ำรู้ไหม? พวกเขาทำเพื่อคริสตจักรในเช้าวันอาทิตย์ และในเช้าวันจันทร์พวกเขากลับไปขึ้นรถกระบะและจะไปทำงานและทำอะไรแบบนั้น สิ่งที่ฉันกำลังพูดคือพระกิตติคุณทั้งหมดถูกส่งลงมาให้ฉันโดยพ่อของฉัน และแน่นอนว่าเขาเป็นส่วนหนึ่งของครอบครัวและเป็นคนรักดนตรีตั้งแต่ตอนที่ฉันเกิดเขากำลังเล่นเพลงบลูส์และ Gospel อยู่รอบ ๆ บ้าน
เมื่อเวลาผ่านไปหลายปีและแนวเพลงก็เริ่มเปลี่ยนไปเช่น Funk, Jazz และเขาก็จะเข้าสู่ดิสโก้เล็กน้อยเมื่อเป็นเช่นนั้น แต่มันจะต้องเป็นดิสโก้ที่เต็มไปด้วยอารมณ์เช่น Candi Staton หรือ Tyrone Davis ส่วนใหญ่เป็นวิญญาณบลูส์แจ๊สฟังก์หรือเจมส์บราวน์ สิ่งนั้นคือความเชื่อมโยงดั้งเดิมของฉันกับดนตรี ตอนเป็นเด็กฉันจะคลานขึ้นไปบนโซฟาและเครื่องเสียงจะเล่นในห้องนั่งเล่น ฉันจะนั่งอยู่ตรงนั้นและไม่ขยับตัวและพ่อของฉันจะเปลี่ยนไป 45 หลังจาก 45 หลังจาก 45 อัลบั้มหลังจากอัลบั้ม ฉันหมกมุ่นอยู่กับสิ่งเหล่านี้ตั้งแต่ยังเป็นเด็กตัวเล็ก ๆ และฉันไม่รู้ตัวเลย แต่ฉันเริ่มรักดนตรี
DX: ฮิปฮอปเข้ามาในภาพได้อย่างไร?
ง่าย Mo Bee: เมื่อโตขึ้นฉันเฝ้าดูสิ่งที่ฮิปฮอปเริ่มเกิดขึ้น แมวเริ่มทำปาร์ตี้ปิดกั้นและฉันเห็นเพื่อนคนนี้ที่กำลังเล่นอยู่ซึ่งเป็นศูนย์กลางของฉากทั้งหมดนั่นคือดีเจชาย สแครชสองตัวและมิกเซอร์และเขาก็ทำหน้าที่พิธีกร ตอนนั้นยังไม่มีแม้แต่ Rap ที่แท้จริงเกิดขึ้นเร็วเท่าที่ฉันได้สัมผัส มันเป็นเหมือนห้องสะท้อนเสียงในจังหวะที่ทำ ได้ทุกคน! ใช่ใช่เพ็ช ... เพ็ช! Ya ’ไม่หยุด - หยุด - หยุด! คนของฉันกลมกล่อม - กลมกล่อม - กลมกล่อม! สิ่งต่างๆเช่นภาษาพื้นถิ่นที่อยู่ด้านบนของดนตรีและดีเจมีสำเนาบันทึกเดียวกันสองชุด และส่วนที่เขาชอบที่สุดในบันทึกนี้เขาทำงานซ้ำแล้วซ้ำเล่า ฉันชอบโยฉันชอบสิ่งนี้ ฉันอยากทำสิ่งนี้! [หัวเราะ] ฉันโตพอแล้วหาสแครชและมิกเซอร์มาให้ฉันเพื่อเลียนแบบสิ่งที่พวกเขากำลังทำในสวนสาธารณะ ฉันเรียนจบมัธยมปลายและก่อนมัธยมปลายนิดหน่อย ฉันเล่นแผ่นเสียงมากพอที่ฉันต้องการจะสร้างมันขึ้นมา กล่าวอีกนัยหนึ่งคือในการเปลี่ยนจากดีเจไปเป็นโปรดิวเซอร์
ฮิปฮอปเริ่มจากวงดนตรี สิ่งแรก ๆ หลายอย่างคือการแสดงดนตรีสดกลุ่มเช่น Sugar Hill Gang และ Spoonie Gee แร็พคุณพูดว่า ah-one สำหรับเสียงแหลมสองครั้ง! และวงดนตรีก็ลดลงด้วยการแสดงสดเบสและกลอง ฉันบอกว่ายุคการสุ่มตัวอย่างถูกฉีดเข้าไปประมาณ '85 หรือ '86 มันก็เหมือนกับโอเคตอนนี้ฉันได้เห็นแนวคิดของสิ่งที่เกิดขึ้นในสวนสาธารณะโดยมีสำเนาบันทึกเดียวกันสองชุดและวนซ้ำ ตอนนี้มีเครื่องจักรและเทคโนโลยีที่จะเลียนแบบสิ่งนั้น คุณรู้ว่าฉันหมายถึงอะไร? ทันทีที่เกิดขึ้น. ฉันพูดนั่นแหล่ะ ฉันต้องการทำสิ่งนี้ เพราะตอนเป็นเด็กฉันเคยฝันหรืออยากให้พวกเขามีเครื่องจักรที่สามารถทำสิ่งนั้นได้ และพวกเขาก็สร้างเครื่องจักรประเภทนั้นขึ้นมาโดยหนึ่งในเครื่องแรกคือ Emulator โดย E-mu
สิ่งที่หลายคนไม่รู้ก็คือครั้งแรกที่มีการใช้แซมเปิลในการบันทึกเชื่อหรือไม่ว่าไม่ได้อยู่ในสถิติฮิปฮอป มันอยู่ในแผ่นเสียง Pop / Rock คุณจำ Owner Of A Lonely Heart ได้ไหม?
DX: ใช่ฉันทำ [หัวเราะ] อย่างแน่นอน นั่นคือในช่วงต้นทศวรรษที่ 80 อาจจะเป็นเช่น ‘82 หรือ ‘83 ใช่ไหม?
ง่าย Mo Bee: ใช่ฉันกับพ่อมดแม่มดเขาเป็นหนึ่งในสามของพี่น้องบลูซ พวกเขาผลิต Everyday Struggle, Me and My Bitch และ One More Chance ในอัลบั้มของ Biggie เมื่อบันทึก Yes นั้นออกมาและเราเห็นว่าเรามองหน้ากันเหมือน Yo ได้ยินไหม? [หัวเราะ] และฉันเดาว่ามันเป็นเรื่องที่เกี่ยวข้องกันมากที่สุดเท่าที่ป้ายกำกับจะดำเนินไป ใช่อยู่ที่ Atco ซึ่งเป็น บริษัท ในเครือของแอตแลนติก ณ ตอนนี้มหาสมุทรแอตแลนติกหรืออะไรก็ตามที่คุณต้องการเรียกว่าเป็นส่วนหนึ่งของระบบ WEA [Warner / Elektra / Atlantic] Atlantic หรือ Warner เซ็นสัญญากับ Malcolm McLaren และ World Famous Supreme Team และหลังจากนั้นใช่แล้วฉันได้ยินมาว่ามีการใช้เทคโนโลยีหรือเครื่องจักรเดียวกันในบันทึกเหล่านั้นฉันก็เหมือนว้าว ฉันต้องการทำสิ่งนี้ และในที่สุดเทคโนโลยีก็เข้าสู่ฮิปฮอปโดยมีผู้ผลิตรายแรก ๆ ที่ทำให้ฉันทำมันเหมือน Ced Gee ของ Ultramagnetic MCs และทุกอย่างที่เกิดขึ้นในช่วงแรกของ Boogie Down Productions Marley Marl เป็นหนึ่งในอิทธิพลที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของฉัน Hurby Luv Bug, Howie Tee, Skeff Anselm, Jazzy Jay เราสามารถไปได้เรื่อย ๆ หลายคนเป็นผู้ชายที่มีอิทธิพลสูงสุดในตัวฉันที่จะพูดว่าคุณรู้อะไรไหม? ฉันจะเอาอุปกรณ์มาให้ฉันและฉันจะเริ่มทำสิ่งนี้ และเชื่อหรือไม่ว่าฉันไม่ได้รับอุปกรณ์ใด ๆ เลยจนกระทั่งหลังจากการแสดงครั้งแรก ฉันจะบอกว่าตั้งแต่ปี 1986 ถึง 1990 มันคือ R.I.F. ทั้งหมด - Rappin ’Is Fundamental
Mo Bee เริ่มต้นทำงานกับ Big Daddy Kane, RZA & GZA ได้ง่ายแค่ไหน
DX: คุณได้แสดงกับ Rapping Is Fundamental ก่อนที่จะผลิตให้ใคร?
ง่าย Mo Bee: ใช่. ฉันบอกว่าประมาณปี 1986 พวกเราทั้งสามคนมาจาก Lafayette Gardens อ. (จาก Rappin ’Is Fundamental) มาจากอาคาร 433 ฉันมาจากปี 411 ฉันกับเขาเริ่มออกไปเที่ยวกันและเขาบอกฉันว่าเขาไปโรงเรียนมัธยมซาราห์เจ. เฮล และ พ่อใหญ่ Kane กำลังจะไปโรงเรียนมัธยม Sarah J. ตามความเป็นจริงในตอนท้ายของ Set It Off ที่ Kane พูดว่าฉันอยากจะตะโกนว่า Debonair Three นั่นคือ AB, Kane และคนของฉันเข้าใจว่าใครมาจากตึก 411 ของฉันพวกเขามีกลุ่มเล็ก ๆ Debonair Three และ Kane เคยออกรบในช่วงที่ Sarah J. อ. มักจะบอกกับ Kane, Yo, you know my man Boo? เขาเรียกฉันด้วยชื่อเล่นของฉันว่า Boo-Bee ใน LG นั่นคือชื่อของฉันและสิ่งที่ครอบครัวของฉันเรียกฉันหรือ Boo
เขามักจะบอกกับ Kane, Yo, Boo คนของฉันฉันบอกคุณว่าเขามีจังหวะที่คุณต้องลอง Kane เขาเหมือนใช่ใช่เลย ในที่สุดเขาก็ตรวจสอบการเต้นของฉัน และจังหวะที่ฉันแสดงให้เขาเห็นก็นำไปสู่สองเพลงในอัลบั้มที่สองของ Kane มันเป็นเรื่องใหญ่ของพ่อ ซึ่งได้รับการเรียกร้องจากนายสวัสดิการที่มีคูล DJ Red Alert และ Another Victory ตอนนี้ทั้งหมดในระหว่างการทำอัลบั้มแรกของเขาเช่นในช่วง Just Rhymin ’Wit Biz บนเวทีและทั้งหมดนั้นฉัน A.B. และ J.R. กำลังออกไปเที่ยวกับ Kane เขากับ Biz Markie จะมาอยู่บนเปลของฉันและผ่านไป 45 วินาทีดังนั้นนี่จึงเป็นการอุ่นเครื่องที่จะร่วมมือกันในที่สุด หลังจากเรียกนายสวัสดิการและชัยชนะจากอัลบั้มชุดที่สองของเขานั่นแหล่ะ ตั้งแต่ปี 86 ถึง ‘90 ฉันกำลังทำ RIF และเรามีบันทึกที่เป็นอิสระจากซูดานลอเรนซ์ชายของฉัน แต่ฉันให้ความสำคัญกับ Kane เสมอ สองเพลงนี้เป็นสิ่งที่ฉันคิดว่าจะออกโฆษณาสองเพลงแรกของฉัน
ที่สุดของ das efx
คุณรู้ไหมว่ามีอะไรขัดแย้งกันมากเกี่ยวกับบันทึกนั้นในตอนนั้นและมันทำให้ฉันใจสลาย? เขาไม่เคยเอามือฉันไปที่กระดุมและพูดว่า 'ทำแบบนี้สิ เมื่อฉันพูดว่าที่ปรึกษาของฉันฉันกำลังพูดถึง Marley Marl เพราะฉันศึกษาเขามามาก เขาออกมาด้วยจังหวะเดียวกันกับ Roxanne Shante
DX: ตัวอย่างนั้นคือ Booker T. และ MG’s sample ใช่ไหม?
ง่าย Mo Bee: ขวา. และเพื่อนที่ฉันมองหามากที่สุดก็กำลังฆ่าฉัน ฉันจะไม่บอกว่าของฉันดีกว่าหรือไม่มีอะไรแบบนั้น แต่ถ้าฉันต้องพูดอย่างนั้นฉันคิดว่าผู้คนต่างหันมาสนใจชัยชนะอีกครั้งมากกว่า ฉันหมายความว่ามานั่นคือ Kane เขาเป็น ผู้ชาย ในเวลานั้นสิ่งที่เขาทำก็จะได้รับการตอบรับเป็นอย่างดี ดังนั้นทุกอย่างได้ผลในความโปรดปรานของฉัน ชัยชนะอีกครั้งจบลงด้วยชัยชนะอีกครั้ง [หัวเราะ]
DX: สำหรับการทำงานร่วมกับศิลปิน Cold Chillin ’Records คุณได้ร่วมงานกับ RZA และ GZA เช่นกันในงานแรก ๆ ของพวกเขาด้วย บอกฉันเกี่ยวกับเรื่องนั้น
ง่าย Mo Bee: ในตอนท้ายของ [Big Daddy Kane’s] Set It Off Kane ตะโกนเรียกสองคนชื่อ Melquan และ Shabazz และพวกเขาเดินมาหาฉันในวันหนึ่งและเราอยู่ต่อหน้า Kane Melquan เดินมาหาฉันแล้วพูดว่า Yo, What’s up G? ฉันชื่อ Melquan และฉันแอบดูข้อต่อ Kane เมื่อเร็ว ๆ นี้ ฉันต้องการให้คุณทำงานกับแร็ปเปอร์ของฉัน ชื่อของเขาคือ The Genius แล้วฉันก็เหมือนใช่มั้ย? เขาบอกว่าโยฉันกำลังบอกคุณ เรามีทั้งทีม นี่เป็นเพียงคนแรก เขาเริ่มทำลายพวกเขาลงและพูดว่าเราได้ นักฆ่าโกสต์เฟซ เรามีเจ้าชายราคีมและเรามีแมวอีกตัวที่มีลักษณะไม่ดี เราเรียกเขาว่าไอ้เฒ่าสกปรก เขายืนอยู่ตรงนั้นเพื่อบอกฉันทั้งหมดนี้และเขาก็คิดว่าสิ่งที่พวกเขากำลังทำคือการหลอมรวมแนวคิดของศิลปะการต่อสู้เข้ากับฮิปฮอป เขากำลังบอกฉันทั้งหมดนี้และมันก็ไกลเกินตัวฉันดังนั้นฉันจึงยืนอยู่ตรงนั้นและในใจฉันก็เหมือนใช่อะไรก็ตาม Melquan พูดต่อไปว่า แต่ฉันอยากให้คุณทำงานกับแร็ปเปอร์ของฉันจริงๆ
แร็ปเปอร์คนนั้นคือ The Genius และลงเอยด้วยการเซ็นสัญญากับ Cold Chillin 'ดังนั้นฉันจึงผลิตเพลง 10 เพลงและพี่ชายของฉันก็ทำเหมือนห้าหรือหกคน โดยพื้นฐานแล้วเราควบคุมทั้งอัลบั้มนั้น คำพูดจากอัจฉริยะ . และเจสซีเวสต์ผู้ร่วมงานของคูลคี ธ ผลิตซิงเกิ้ลแรก Come Do Me ซึ่งพวกเขาพยายามผลักดันเขาในเชิงพาณิชย์อย่างแท้จริง ฉันคิดว่ามันเป็นเวลาไม่กี่วินาทีก่อนที่จะทำงานกับ The Genius Melquan ได้รวบรวมฉันกับเจ้าชาย Rakeem ซึ่งเขาได้รับการตั้งชื่อในเวลานั้น เจ้าชาย Rakeem ซึ่งเป็น RZA ตอนนี้มีข้อตกลงกับทอมมี่บอยเพียงครั้งเดียว
DX: ใช่และพวกเขาออกมา Ooh We Love You, Rakeem ฉันจำบันทึกนั้นได้
ง่าย Mo Bee: Ooh We Love You ซิงเกิ้ลของเขา Rakeem คือ A-side และ B-side คือ Sexcapades ฉันผลิต B-side จากนั้นก็มีการรีมิกซ์และสิ่งต่างๆมากมายเช่นนั้นในระหว่างนั้น ดังนั้นฉันจึงพูดกับตัวเองว่าตอนนี้ฉันมีเวลาอยู่ใต้เข็มขัดแล้ว แต่ไม่มีใครจะรู้ได้ว่าตอนนี้ฉันไม่ได้ทำอะไรบางอย่างเกี่ยวกับเรื่องนี้ซึ่งทำให้ฉันได้รับความสนใจ ฉันคิดว่าตัวเองอยากได้รับการจัดการ ฉันก็เลยคิดว่าทุกคนอยู่กับใคร และใช้เวลาไม่นานฉันก็รู้ว่าจะมองหาใครเพราะในเพลง Paid In Full เอริคบีพูดว่า Who we rolling with? เรากลิ้งไปกับ RUSH! [หัวเราะ] ถ้าคุณไม่ได้รับการจัดการโดย Russell Simmons และ RUSH คุณก็ไม่ทำ! นั่นคือที่ที่ทุกคนอยู่และฉันก็พูดว่านั่นคือที่ที่ฉันต้องอยู่ ให้ฉันบอกคุณว่ามันเกิดขึ้นได้อย่างไร ฉันไม่สนใจคุณ ฉันเรียกข้อมูลผู้ชาย
DX: คุณหมายถึงคุณโทรออก 411?
ง่าย Mo Bee: ใช่. ฉันหยิบโทรศัพท์ขึ้นมาโทรหาและถามว่าหมายเลขของ RUSH Artist Management คืออะไร? และผู้ประกอบการให้หมายเลขฉัน ดังนั้นฉันจึงโทรไปและฉันยังใหม่ในธุรกิจนี้และฉันมีเพียง Kane อยู่ภายใต้เข็มขัดของฉัน เหมือนว่าสวัสดีอืมฉันชื่อ Easy Mo Bee ฉันแค่สองเพลงสำหรับอัลบั้มของ Big Daddy Kane และฉันกำลังมองหาผู้จัดการ และฉันกำลังพยายามที่จะเข้าใจทั้งหมดนี้และโอเปอเรเตอร์สาวก็ตัดบทฉันแล้วพูดว่าคุณต้องคุยกับผู้หญิงที่ชื่อฟรานเชสก้าสเปโร ถ้าคุณทิ้งเบอร์ไว้ฉันจะโทรกลับหาคุณเอง ดังนั้นฉันจึงต้องคุยกับฟรานและฉันพยายามอธิบายให้เธอฟังอีกครั้งว่าฉันได้ผลิต Kane และ Genius อยู่ตรงกลางของทุกสิ่งเธอพูดว่าฉันรู้ว่าคุณเป็นใคร ฉันสะดุ้งและพูดว่า ‘คุณทำเหรอ? เธอบอกว่าใช่และเริ่มทำลายงานของฉันให้ฉันฟัง เธอพูดว่านำเพลงมาให้ดูแล้วมาดูกันว่าเราจะทำอะไรได้บ้าง
ก็เลยเข้ามาซื้อของตั้งแต่วันนั้นเป็นต้นมา มันเป็นเพียงการปีนป่ายที่หิวโหยมนุษย์ ฉันทำงานหนักเท่าที่จะทำได้ ทำงานจากเปลของฉันฉันพยายามเอาของออกให้มากที่สุดเท่าที่จะทำได้ มีหลายคนในสำนักงาน [RUSH Artist Management] ที่พยายามทำสิ่งต่างๆให้ลุล่วงตั้งแต่การตลาดการโปรโมตไปจนถึง A&R ที่แท้จริง ฉันลงเอยกับสิ่งที่สร้างเป็น RPM นั่นคือ Rush Producers Management มันเป็นเพียงพรที่รู้ว่าฉันเรียกข้อมูลและทำการเชื่อมต่อและการอยู่ที่นั่นเหมือนลมบ้าหมู คุณเดินเข้าไปในสำนักงานนั้นและคุณเห็น Run DMC, EPMD ชนกับ Rakim, Beastie Boys หรือใครก็ตาม และฉันก็ยังเป็นคนกลุ่มเดียวกัน [หัวเราะ] มันเหมือนกับโยนั่นคือ Run DMC!
Mo Bee & Miles Davis ผูกมัดกับอัลบั้ม Doo-Bop ได้ง่ายแค่ไหน
DX: แล้วสิ่งนี้ทำให้คุณทำงานร่วมกับ Miles Davis ได้อย่างไร?
ง่าย Mo Bee: วันหนึ่งฟรานโทรหาฉันและบอกว่า Miles ได้ไปเที่ยวกับรัสเซลและเขาอยากเข้าสู่ฮิปฮอป คุณสามารถรวบรวมเทปหรือรีลพร้อมบีตที่เราสามารถเล่นให้เขาได้หรือไม่? ฉันจะส่งของบางอย่างจากโปรดิวเซอร์คนอื่น ๆ มาให้เขาที่นี่ด้วย จากผู้ผลิตทั้งหมดเขาเลือกฉัน ฟรานบอกฉันว่าฉันจะใส่รอกให้คุณ รีลประกอบด้วยเพลงสำหรับคนที่ฉันเคยทำเช่นเธออาจจะใส่เพลง Kane เพลง The Genius, Rappin ’Is Fundamental และอะไรทำนองนั้น การประชุมจัดขึ้นที่บ้านของ Miles เขาอาศัยอยู่ใน Central Park West ในเวลาระหว่าง 88th ถึง 89th ฉันมาที่บ้านและเขามีรอกหรือเทปที่ฟรานส่งมาให้เขา ในเทปรายการ The Genius’s True Fresh MC
ไมล์เป็นประเภทที่ผิดปกติ เขาจะขยับไปทางซ้ายหรือขวาเล็กน้อยและพยักหน้า แต่ก็ไม่พูดอะไร เขาชี้ไปที่สเตอริโอในศูนย์รวมความบันเทิงที่กำลังเล่นอยู่และพูดว่า 'ให้ฉันทำแบบนั้นได้ไหม ฉันเป็นเหมือนคุณอย่างนั้นเหรอ? เขาบอกว่าใช่ ใช่. คุณสามารถทำเพื่อฉัน? ฉันพูดอีกครั้งว่าใช่แน่นอน เขาถามฉันอีกครั้งเหมือนต้องการความแน่ใจโดยพูดว่าเปล่าคุณสามารถทำเพื่อฉันได้ไหม ฉันบอกว่าใช่ไมล์มาทำกัน! ดังนั้นเราจึงเข้าไปในสตูดิโอและเริ่มทำสิ่งต่างๆและนั่นคือการพัฒนาทางเคมีที่น่าทึ่งที่สุดผู้ชาย เพลงหนึ่งกลายเป็นอัลบั้มเต็ม
DX: มรดก Doo-Bop ฉันจำวิดีโอเพลง Doo-Bop ได้ด้วย
ง่าย Mo Bee: ใช่นั่นเป็นอัลบั้มสุดท้ายที่เขาเคยทำ และได้รับรางวัลการแสดงดนตรีอาร์แอนด์บียอดเยี่ยมสำหรับแกรมมี่ เขาให้อิสระแก่ฉันในการตั้งชื่อเพลงและตั้งชื่ออัลบั้ม เราจะทำเพลงให้เสร็จและฉันจะถามเขาว่า Yo Miles เราจะเรียกเพลงนี้ว่าอะไร? เขาจะมองมาที่ฉันและพูดว่าอึฉันไม่รู้ด้วยซ้ำ มันชื่อคุณ. ฉันไม่ได้พูดอะไร สิ่งที่คุณต้องการเรียกมัน [หัวเราะ] ดังนั้นฉันจึงเริ่มคิดชื่อเหล่านี้และมันก็ค่อนข้างง่ายเพราะเมื่อใดก็ตามที่ฉันเคยสร้างบีตด้วยฟล็อปปี้ดิสก์ในสมัยนั้นด้วย SP-1200 ฉันจะตั้งชื่อเล่นว่าบีตของฉัน ชื่อเล่นบางชื่อที่อยู่ในดิสก์เหล่านั้นไม่ว่าจะเป็นจังหวะใดหรือฉันจะคิดให้หนักขึ้นและคิดชื่ออะไรบางอย่างขึ้นมา ชื่ออัลบั้มเป็นของฉันทั้งหมดเช่น Mystery, The Doo-Bop Song, Chocolate Chip, Duke Bootie
DX: น่าสนใจที่คุณพูดชื่อสุดท้ายนั้น Duke Bootie เป็นแร็ปเปอร์ที่ย้อนกลับไปในวันที่นำเสนอใน Grandmaster Flash และ Furious Five's The Message Pt. 2 (การอยู่รอด)
ง่าย Mo Bee: เป๊ะ! เขาอยู่ในเส้นทางนั้นพร้อมกับปรมาจารย์แฟลชและพวกเขา ฉันคิดว่าชื่อนั้นช่างดุร้ายและบ้าคลั่ง ดังนั้นฉันแค่อยากจะให้เกียรติเพื่อนคนนั้น ประหลาดเช่นเดียวกับไมล์ จากนั้นคุณก็จะได้แผ่นเสียงแจ๊สจังหวะสูงที่รวดเร็วจริงๆชื่อ High Speed Chase จากนั้นเพื่อเพิ่มบรรยากาศให้มากขึ้นฉันมีเอฟเฟกต์เสียงที่ให้เสียงเหมือนรถไล่ล่าจริงๆ
DX: ในเวลานั้นมีการสุ่มตัวอย่างของดนตรีแจ๊สมากมายดังนั้นจึงดูเหมือนว่าอัลบั้มนั้นเป็นจุดสุดยอดของดนตรีแร็พในยุคนั้น และสำหรับ Afrocentric Diaspora ที่เป็นสมัยนิยม
ง่าย Mo Bee: คุณจำได้ไหมในช่วงต้นยุค 90 ที่ Tone Loc, Young MC, MC Hammer และพวกเขาเป็นคนที่ชนะรางวัลแกรมมี่และทุกอย่าง? ฉันเคยคิดว่าพวกเขามีสิ่งนั้นที่เรียกว่า Grammy Curse ราวกับจะบอกว่าเมื่อคุณชนะรางวัลแกรมมี่นั่นแหล่ะ คุณจบแล้ว ตอนนี้เราสะดุดกันในฮิปฮอปเพื่อเข้ารับรางวัลแกรมมี่ แต่ในตอนนั้นการคว้ารางวัลแกรมมี่กลับถูกขมวดคิ้ว
DX: ถูกต้องวิธีที่ Grammy for Best New Artist เคยได้รับการขนานนามว่าเป็นรางวัล Kiss of Death โดยมีตัวอย่างของปี 1980 เช่น Men At Work หรือ Christopher Cross
ง่าย Mo Bee: ใช่แม้ว่าจะถือเป็นความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในวงการดนตรี แต่ตอนนั้นก็มีการขมวดคิ้ว และ Miles Davis ก็จริงพอคว้ารางวัลแกรมมี่และฉันก็เริ่มพูดกับตัวเองว่า Awww yo พวกเขาจะเป็นเหมือนฉันว่า 'คุณข้ามผ่านผู้ชาย'
Easy Mo Bee เล่าถึงผลงานแรกของเขากับ Biggie & Craig Mack
DX: คุณรู้จัก Biggie ครั้งแรกได้อย่างไร?
ง่าย Mo Bee : ฟรานโทรหาฉัน เธอเรียกฉันด้วยชื่อบล็อกของฉันตั้งแต่ที่รู้จักฉันอย่างนั้นในตอนนั้นและพูดว่า Boo, Andre Harrell จาก Uptown และ Puffy มีศิลปินใหม่และฉันต้องการให้คุณเล่นบางอย่างให้กับพวกเขา แค่ไปที่นั่นและเล่นอะไรให้พวกเขา เพียงตรวจสอบพวกเขา คุณไม่มีทางรู้ว่าอาจมีบางอย่างเกิดขึ้นกับคุณกับพวกเขา ฉันก็เลยไปที่นั่น ฉันอาจจะบอกว่าอาจจะเร็วกว่านั้นอย่างน้อยครึ่งปีก่อนหน้านั้นฉันอยู่ที่อพาร์ตเมนต์ของมิสเตอร์ซี คุณซีเติบโตขึ้นมาในอาคารของฉันบนชั้นแปดและฉันอาศัยอยู่ที่สิบเอ็ด เราอาศัยอยู่ในอพาร์ทเมนท์เดียวกัน ตอนเด็ก ๆ เราเคยเอาหัวออกไปนอกหน้าต่างและเขาจะเงยหน้าขึ้นมองและเป็นเหมือน Yo แล้ว Boobie ล่ะ! และฉันจะเป็นยังไงแคลวิน! [หัวเราะ] แต่เมื่อเขาอายุมากขึ้นเขาก็ย้ายออกจากที่นั่นและมีเปลของตัวเอง
วันหนึ่งฉันอยู่ที่อพาร์ทเมนต์ของเขาและเขาก็เหมือนโยลองดูเพื่อนคนนี้สิ และเขามีการสาธิตของเพื่อนที่เขาบอกว่าชื่อ Biggie Smalls เพียงแค่เป็นอิสระในการใช้เครื่องมือ ดังนั้นเมื่อฉันอยู่ในสำนักงานเพื่อดูเกี่ยวกับศิลปินที่อังเดรและพัฟฟี่มีฉันได้ยินเสียงเพลงและพูดว่าโย่! นี่คือเพื่อน Mister Cee เล่นกับฉันที่บ้านของเขา อังเดรกล่าวว่าเราได้รับไฟล์ ใครคือผู้ชาย? เพลงประกอบที่กำลังเปิดตัวใน Uptown ที่นี่และเราต้องการเพลงสำหรับซาวด์แทร็กนั้น เราต้องการให้คุณทำอะไรบางอย่างกับศิลปินใหม่ที่เราพร้อมที่จะนำเสนอออกไป
DX: Craig Mack’s โครงการ: Funk Da World เป็นอัญมณีที่ถูกลืมไปแล้วของอัลบั้มและคุณได้สร้างเพลงอื่น ๆ ขึ้นมา คุณสามารถพูดคุยเกี่ยวกับการทำ Flava In Ya Ear ได้หรือไม่?
nle choppa เป็นเลือดหรือ crip
ง่าย Mo Bee: ฉันจะบอกว่าคนมักจะลืมไปว่า Craig Mack ลดลงเหมือนไม่กี่วินาทีก่อน Biggie ฉันเดาว่านั่นเป็นเพียงในแง่ของการพัฒนาที่พัฟเตรียมเครกให้พร้อมก่อนบิ๊กเล็กน้อย ต่อไปนี้เป็นอีกเรื่องหนึ่ง: Flava In Ya Ear ควรจะเป็นเพลงของ Apache
DX: คุณหมายถึง Gangsta Bitch Apache?
ง่าย Mo Bee: ใช่.
DX: จงอยู่ในความสงบของพี่ชาย
ง่าย Mo Bee: ครับท่าน. ฉันให้จังหวะนี้กับเขาและฉันก็คอยตรวจสอบเหมือนเดิมว่าโย่คุณใส่อะไรลงไปหรือเปล่า? Apache เป็นเหมือน Nah ฉันไม่ได้เป็นเพราะฉันกำลังทำรายการและอะไรทำนองนั้น ฉันกำลังเดินทางไปกับ Naughty By Nature และฉันจะไปให้ได้ เมื่อฉันมาที่ Bad Boy เล่นของให้พัฟฉันมีเทปใช่มั้ย? เขาไม่ควรจะได้ยินแบบนั้น เทปที่ฉันนำไปที่นั่นยังคงมีจังหวะ Flava In Ya Ear อยู่ในเทป ฉันไม่ได้ทำเทปใหม่และพูดว่าเฮ้อย่าเอาจังหวะนี้มาใส่เทปนั้น จังหวะนั้นจึงเกิดขึ้นและพัฟก็พูดว่าโยนั่นอะไรน่ะ? และเสียงของฉันก็จริงยาวจริงและในความคิดของฉันฉันก็เหมือน Awww ฉันพูดเสียงเบาและพูดว่าโย่อาปาเช่ถืออย่างนั้น พัฟพูดว่าอะไร? ฉันจะตัดเช็คให้คุณ ตอนนี้ ! ขายได้แล้ว! ฉันเป็นเหมือน Homeboy กำลังออกทัวร์และฉันไม่รู้ว่าเขาจะกลับมาเมื่อไหร่ ฉันต้องได้เงินผู้ชาย [หัวเราะ]!
พักผ่อนอย่างสงบกับอาปาเช่มนุษย์ เมื่อใดก็ตามที่ฉันเห็นเขาพี่ชายก็มีรอยยิ้มที่สดใสที่สุดบนใบหน้าของเขา เมื่อคุณเดินขึ้นไปบนเขานั่นคือออร่าทั้งหมดของเขา เขาเป็นพี่ชายที่มีชีวิตชีวาและมีสีสันมากพอ ๆ กับบุคลิกของเขา และตะโกนเรียก Nikki D เพราะนั่นคือทหารของเขา พวกเขาอยู่เคียงข้างกันเสมอ Rap lady คนแรกของ Def Jam ไม่ต้องสงสัยเลย.
DX: คุณมีเรื่องราวย้อนหลังเกี่ยวกับ Hype Williams ในการถ่ายวิดีโอหรือไม่?
ง่าย Mo Bee: ก่อนอื่นฉันไปดูการถ่ายวิดีโอ และฉันไม่รู้ว่ามันเกิดขึ้นได้อย่างไร แต่ทุกคนได้รับคำสั่งให้สวมชุดสีดำ และฉันก็แสดงด้วยสีที่ไม่ตรงกับสิ่งนั้นโดยสิ้นเชิง และ Hype ก็พูดว่า Yo, What’s up with your colors, man? อย่างไรก็ตามฉันไม่ได้รับในวิดีโอ
DX: คุณถูกส่งกลับบ้านเพราะคุณไม่ได้สวมชุดดำสำหรับการถ่ายวิดีโอใช่หรือไม่?
ง่าย Mo Bee: พวกเขาเหมือนกับว่าโยเราพยายามทำให้ทุกอย่างเป็นสีดำผู้ชาย
DX: คุณมีสีสันเกินไปสำหรับความเรียบง่ายในรูปลักษณ์ของวิดีโอหรือไม่?
ง่าย Mo Bee: ใช่ฉันควรจะอยู่ในวิดีโอ ฉันอยู่ที่นั่น. มีรูปของฉันที่ฉันเก็บไว้ในคอมพิวเตอร์จากการถ่ายภาพ มันเหมือนกับการหยุดพักในวิดีโอและทุกคนก็มีช่วงเวลาที่พวกเขาอยู่ด้วยกันเพื่อถ่ายรูปหมู่ ฉันไม่รู้ สิ่งที่สำคัญกว่าคือบันทึกออกมาและโลกก็สนุกกับมัน คุณรู้ไหมว่าฉันกำลังพูดอะไร?
Puff มีความคิดที่จะเปลี่ยนเพลงรีมิกซ์ให้เป็นเหมือน Big Daddy Kane และ The Juice Crew’s The Symphony
DX: เช่นเดียวกับกองทหารที่ถูกตัดออก
ง่าย Mo Bee: ใช่แล้วกับ emcees ที่แตกต่างกันเหล่านี้ไปทีละคน มันเป็นผู้เล่นตัวจริงที่บ้าคลั่ง คุณมี Biggie คนแรก Craig Mack คนที่สอง Flipmode Squad’s Rampage และ LL Cool J แล้วในที่สุด Busta ก็มา สิ่งที่น่าสนใจคือ LL ในตอนนั้นเป็นสิ่งที่ยิ่งใหญ่ที่เกิดขึ้นกับเขา ฉันคิดว่านั่นทำให้เขากลับมาเป็นดาราเพราะวินาทีก่อนหน้านั้น 14 ช็อตไปยังโดม . มีบันทึกอยู่ที่นั่นเช่น Back Seat Of My Jeep, Pink Cookies และอะไรทำนองนั้น แต่ฮิปฮอปกำลังเปลี่ยนไปและความสนใจมากมายก็มาถึงแร็ปเปอร์รุ่นใหม่ ๆ จำนวนมาก ดังนั้นแร็ปเปอร์ที่อายุน้อยกว่าอาจถูกบดบัง 14 ช็อตไปยังโดม . แต่เมื่อเขาได้ฟังเพลง Flava In Ya Ear (Remix) เขาก็กลับมาแล้วที่รัก! [หัวเราะ] และเขาก็ฆ่ามัน การปรากฏตัวของ LL ใน Flava In Ya Ear ก็มีส่วนช่วยในอาชีพของเขาเช่นกัน และเขาก็ออกมาพร้อมกับ นายสมิทธ์ อัลบั้มและฉันผลิตเพลงที่ชื่อว่า Life As
DX: อะไรคือความแตกต่างระหว่างจรรยาบรรณในการทำงานของ Biggie และ Craig Mack ในสตูดิโอ
ง่าย Mo Bee: ความแตกต่างระหว่างทั้งสองอย่างคือ Craig Mack เป็นแอนิเมชั่นมากกว่าและมีบุคลิกและตัวละครที่น่าตื่นเต้นมากขึ้น บิ๊กเป็นคนประเภทที่จะนั่งพักผ่อน บิ๊กไม่ได้กระโดด เขาอาจจะฟรีสไตล์กับตัวเองและยืนอยู่จุดเดียว แต่เขาไม่ได้วิ่งไปรอบ ๆ สตูดิโอด้วยพลังทั้งหมดนี้ นั่นคือเครก ดังนั้นฉันจึงต้องตอบสนองต่อพลังงานนั้น พอดี พัฟเป็นเหมือนเย้อ้างว่าชนะ นั่นจะเป็นสำหรับแร็ปเปอร์คนใหม่ของฉัน นั่นคือสิ่งที่ Puff อธิบายถึง Craig Mack แร็ปเปอร์คนใหม่ของฉัน เขามีลักษณะขี้เมาที่บ้าคลั่ง ฉันไม่รู้ว่าใครเคยพูดแบบนี้ แต่ Craig Mack ก็ชวนให้นึกถึงบุคลิกของ Biz Markie สำหรับฉัน
DX: ใช่ อย่างแน่นอน เขาทั้งสองมีสีหน้าเรียบเฉยและบ้าคลั่งซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของภาพลักษณ์ของพวกเขาด้วย
ง่าย Mo Bee: ใช่ฉันจำได้ ฉันไม่รู้ว่ามีใครเคยมองมันในแบบนั้นบ้างหรือเปล่า แต่ฉันกำลังคิดว่าเกิดอะไรขึ้นและฉันก็คิดว่าผู้ชายคนนี้กำลังมาเต็มวง ฉันได้รับอิทธิพลอย่างมากจาก Marley Marl และ Biz Markie ก็เป็นศิลปินคนหนึ่งของเขา Flava In Ya Ear เป็นบทกวีที่แท้จริง มาร์เลย์มาร์ล 's Droppin' Science (Remix) สำหรับ Craig G. จากนั้น Craig ก็อยู่ในเส้นทางของฉันด้วยสไตล์ขี้เมาและฉันก็เหมือน Yo นี่คือทั้งหมดที่ถูกเปิดเผยอย่างเหมาะสม [หัวเราะ]
Easy Mo Bee ทบทวนการสร้างความพร้อมที่จะตาย
DX: คุณจึงเป็นโปรดิวเซอร์คนแรกที่ได้รับการเกณฑ์ให้ทำงานร่วมกับ Biggie พร้อมที่จะตาย. และเป็นหนึ่งในทีมงานการผลิต Hitmen ดั้งเดิมของ Puff
ง่าย Mo Bee: ฉันทำในสิ่งที่คนอื่นเรียกว่ายอดแชร์ของอัลบั้มของสิงโต ฉันทำเพลงหกเพลง: เพลงไตเติ้ล Ready To Die, Gimme The Loot, Friend Of Mine, The What และ Machine Gun Funk
DX: เพลงโปรดของคุณคือเพลงอะไร พร้อมที่จะตาย และทำไม?
ง่าย Mo Bee: เชื่อหรือไม่ว่ามันเกือบจะเหมือนการผูกกันระหว่างคำเตือนกับอะไร เมื่อเราอธิบายว่าเพลงนี้ถูกสร้างขึ้นมาในลักษณะเงียบ ๆ เช่นเดียวกับวิธีที่เขากำลังเล่าเรื่องในคำเตือนพร้อมกับบ่วงที่ทำให้เกิดการโจมตีอย่างหนักเช่น dah-boom-doom-tah ! dah-boom-doom-tah! ฉันคิดว่ากลองเป็นเพียง EQ ที่บ้าคลั่งและนั่นเป็นหนึ่งในบันทึก EQ ที่ดีที่สุดที่ฉันรู้สึกเหมือนเคย จากบันทึกทั้งหมดกลองกำลังตีอย่างหนักในคำเตือน ทุกอย่างฟังดูถูกต้อง
แล้วตรงข้ามทั้งหมดของสิ่งนั้นคืออะไร มันไม่ได้ถูกตีกลอง มันช่างดิบเถื่อน…และ [Biggie and Method Man] ฟังดูดีสำหรับเรื่องนั้นเพราะบันทึกทั้งหมดที่เขาทำมาจนถึงจุดนั้น [สำหรับ พร้อมที่จะตาย ] มันเป็นเพียง ... ฉันจะอธิบายได้อย่างไร? การผลิตจำนวนมากที่ดำเนินไปเป็นเวลานาน และถ้ามีอะไรถ้าฉันต้องเปรียบเทียบกับหนึ่งในบันทึกอื่น ๆ ของ The What would be like Premier’s Unbel Believe
DX: ไม่ต้องสงสัยเลย.
ง่าย Mo Bee : มันผ่อนคลายมากขึ้น ดิบจริงๆ. ใจแข็งจริงๆ. ไม่จำเป็นต้องมีโครงสร้างที่เรียกว่านี้ในจังหวะ ตะขอประหลาดที่ผู้ผลิตสร้างขึ้นพร้อมกับบ่วงที่ตีอย่างหนัก นว. มันเป็นจังหวะยาเสพติด มันเป็นยาเสพติด แต่ก็ไม่ควรเลวร้ายไปกว่าแร็ปเปอร์ ไม่ดีกว่าพิธีกร. ถ้าฉันสามารถอธิบายได้มีคนบอกฉันว่านั่นคือวิธีที่ Nas เลือกจังหวะของเขา จังหวะที่ไม่ใหญ่ไปกว่าเขา มันต้องดี แต่จะใหญ่และดังกว่าเขาไม่ได้ จะต้องมีพื้นหลังเพียงพอที่จะดำเนินการตามที่เขาพูด และสำหรับฉันนั่นคืออะไร นั่นก็เป็นเรื่องเหลือเชื่อของพรีเมียร์เช่นกัน
DX: ตำนานเล่าว่ามันเป็นเพียงโครงกระดูกของจังหวะที่ยังไม่เสร็จสมบูรณ์จริงๆ ในสมัยก่อน XXL บทความพรีเมียร์อ้างถึง Biggie ไม่มีเงินเหลือจากงบประมาณการบันทึกเสียงของเขามากนักและเขาก็ก้าวไปสู่ระดับพรีเมียร์เพื่อหวังว่าเขาจะผ่านจังหวะใด ๆ ที่เขามีให้สัมผัสได้
ง่าย Mo Bee: ขวา.
DX: Biggie รู้สึกกลัวกับกลอนหรือความสามารถในการคล้องจองของ Meth หรือไม่? ไปๆมาๆดูเหมือนว่าพวกเขาพยายามที่จะเพิ่มขนาดซึ่งกันและกัน
ง่าย Mo Bee: โอ้ใช่คุณสามารถได้ยินสิ่งนั้นในบันทึก พวกเขากำลังเผชิญหน้ากัน แต่สิ่งที่ดีคือคุณไม่เคยได้ยินเรื่องนี้มานานแล้ว อาจจะชอบ Black Moon หรือ Smif-N-Wessun สิ่งที่ฉันได้รับคือมีการแลกเปลี่ยนไปมาเหมือน EPMD แท่งหนึ่งพูดว่าแท่งสองแท่งและอีกแท่งหนึ่งพูดว่าแท่งหนึ่งแล้วพวกเขาก็ขว้างมันไปมา คุณรู้ไหมเราสามารถพูดได้ว่าพวกเขาพูดแบบตัวต่อตัว แต่ก็มีหลายอย่างที่คิดและรวบรวมไว้ด้วยกัน พวกเขาวางแผนอย่างนั้น พวกเขาต้องเขียนและรวบรวมไว้อย่างนั้น
DX: Meth เข้ามาอยู่ในวงล้อมได้อย่างไรโดยเฉพาะอย่างยิ่งในฐานะแร็ปเปอร์คนเดียวที่ให้ความสำคัญในอัลบั้มนี้?
ง่าย Mo Bee: ฉันนึกได้แค่ว่าพัฟมี A & R’ed นั้น อาจเป็นเขาที่หดตัว วิธีการแมน เข้ามาบางทีเขาอาจจะรู้สึกว่านั่นเป็นความคิดที่ดีที่จะใส่ Meth ในเพลง เนื่องจาก Meth เป็นฟีเจอร์เดียวในอัลบั้มจึงยอดเยี่ยมเช่นกันเพราะวันนี้เพื่อให้แมวสร้างอัลบั้มได้พวกเขาจึงมีคุณสมบัติมากมายที่จะช่วยนำอัลบั้มไปขาย แต่ในตอนนั้นคุณมี Big ที่มีเพียงคนเดียวและ Craig Mack ก็ไม่มีใครอยู่ด้วย โครงการ: Funk Da World .
DX: ฉันได้ยินมาว่าจังหวะสำหรับคำเตือนเดิมควรจะเป็นของ Big Daddy Kane และเขาก็ผ่านมันไป?
ง่าย Mo Bee: ใช่มันเป็นเรื่องจริง [หัวเราะ] มันคือเรื่องจริง
DX: อิทธิพลของ Kane ดูเหมือนจะเป็นปัจจัย X ในขั้นตอนพัฒนาการของประวัติอาชีพของ Biggie และความจริงที่ว่าคำเตือนเป็นหนึ่งในเพลงที่ดีที่สุดและบีท พร้อมที่จะตาย ในตอนแรกสำหรับ Kane นั้นน่าตกใจ อธิบายว่ามันเกิดขึ้นได้อย่างไร
ง่าย Mo Bee: ฉันมีอพาร์ตเมนต์อยู่ที่ Gates and Greene Kane เคยมาที่บ้านของฉันและนี่เป็นช่วงเวลาที่เขาทำอัลบั้ม Post-Cold Chillin แบบนั้น วันทหารผ่านศึก. ตอนนั้นเราแน่นมากจริงๆ ฉันมีเพลงสองเพลงในอัลบั้มนั้นด้วย
วันหนึ่งฉันก็เล่นเพลงให้เขาฟัง ฉันเข้าใจว่า [Warning] เอาชนะและพูดว่า Yo Kane นั่นคือ Isaac Hayes นั่นคืออึของคุณ เขาบอกว่าเล่นจังหวะต่อไป ฉันพูดว่า Yo Man นั่นคือ Isaac Hayes สุนัข! นั่นคืออึของคุณผู้ชาย และเขานั่งอยู่กับเบาะและกำลังเขียน อีกครั้งเขาพูดกับฉันฉันพูดว่าเล่นจังหวะต่อไป ฉันจึงพูดอีกครั้งเป็นครั้งที่สามคุณแน่ใจเหรอ? เขาตอบว่าเล่นจังหวะต่อไป ฉันก็เลยบอกว่าโอเคผู้ชาย ต่อมาเขาก็เถียงฉันว่าไม่คุณไม่เล่นฉันที่เอาชนะ! [หัวเราะ] แต่ฉันทำ ฉันทำ. สิ่งที่คนไม่รู้คือจังหวะนั้นสร้างขึ้นเพื่อ Kane ฉันสามารถดึงแผ่นออกมาได้ด้วยจังหวะนั้นและมันก็ยังมีชื่อของเขาอยู่
Big Daddy Kane และ Ice Cube มีอิทธิพลต่อ Biggie อย่างไร
DX: ใน XXL บทความ ไม่กี่ปีที่ผ่านมา Ice Cube ระบุว่า Puffy รับทราบว่า Biggie และ Puffy ได้ฟัง ต้องการตัวมากที่สุดของ Amerikkka ก่อนที่พวกเขาจะทำ พร้อมที่จะตาย. คำชี้แจงหรือการรับทราบจาก Puffy มีคุณสมบัติสำหรับคุณหรือไม่?
ง่าย Mo Bee: ว้าวฉันไม่เคยรู้มาก่อน แต่ฉันจะบอกว่า ต้องการตัวมากที่สุดของ Amerikka เป็นหนึ่งในอัลบั้มโปรดของฉัน และฉันจะบอกคุณว่าทำไม เพราะมันถูกควบคุมโดย Public Enemy’s The Bomb Squad. ตะโกนไปหา Hank Shocklee และ Keith Shocklee พวกเขามาช้ากว่า Marley Marl เล็กน้อย แต่ฉันไม่ได้บอกก่อนหน้านี้ว่า Bomb Squad มีอิทธิพลอย่างมากต่อ Easy Mo Bee มีอิทธิพลอย่างสูงต่อ Easy Mo Bee! การสร้างสรรค์ทั้งหมดของพวกเขาเป็นภาพต่อกัน โอ้พระเจ้า! และนั่นคือหนึ่งในเหตุผลว่าทำไม ต้องการตัวมากที่สุดของ Amerikkka เป็นหนึ่งในอัลบั้มโปรดของฉัน แค่เลเยอร์ฉันไม่สามารถ [ถอนหายใจ] ได้…มาวางไว้แบบนี้: ต้องการตัวมากที่สุดของ Amerikka เป็นอีกอัลบั้ม Public Enemy เพียงแค่พวกเขามี Ice Cube อยู่ด้านบน สิ่งที่น่ารังเกียจที่สุดในเวลานั้น ตะโกนออกไป ก้อนน้ำแข็ง , ชาย. คลาสสิกผู้ชาย มันลงไปในประวัติศาสตร์กับเขาและหน่วยบอมบ์ สิ่งที่ฉันชอบ.
DX: สิ่งที่น่าสนใจในแง่ของ Ready To Die’s จริยธรรมทางการเมืองและความเชื่อมโยงทางดนตรีกับ Cube, Kane และ Bomb Squad คือศิลปินเหล่านั้นร่วมมือกันเพียงอย่างเดียวคือเพลง Burn Hollywood Burn ของ Public Enemy ใครคือแร็ปเปอร์คนโปรดของ Biggie ฉันได้ยิน DJ E-Swift จาก Alkaholiks พูดเมื่อไม่นานมานี้ในไฟล์ สัมภาษณ์ ที่พวกเขาไปเที่ยวกับ Biggie ในปี 1993 และ Biggie ได้บอกพวกเขาว่าสไตล์การแร็พของเขาได้รับอิทธิพลอย่างมากจาก King Tee อย่างไร คุณเคยได้ยินเรื่องนี้จากเขาไหม?
ง่าย Mo Bee: ไม่ฉันไม่ได้ทำ แต่บิ๊กบอกฉันว่าเขารักและศึกษา Big Daddy Kane อย่างหนัก เขารัก Kane
DX: สิ่งที่น่าเศร้าคือเขาเสียชีวิตในแอลเอ แต่เขานึกถึงความรักของกาลีและคุณจะได้ยินมันในเพลงของเขาใน พร้อมที่จะตาย . และสำหรับเราพูดถึง ต้องการตัวมากที่สุดของ Amerikka มีอิทธิพลต่อรูปแบบการผลิตของคุณและคุณจะได้ยินตัวอย่าง Little Ghetto Boys ของ Dr. Dre เรื้อรัง ในเพลงแรกของอัลบั้ม Things Done Changed นั่นคือเหตุผลที่ฉันต้องถามเกี่ยวกับอิทธิพลของชายฝั่งตะวันตก
ง่าย Mo Bee : ลองคิดดูเขาก็เป็นแฟนตัวยงของ Ice Cube เหมือนกัน
DX: ทำให้รู้สึกโดยรวม Ice Cube เป็นนักเล่าเรื่องระดับปรมาจารย์ และ Biggie ทำให้คุณรู้สึกเหมือนอยู่ในหนังหรือเหมือนเขากำลังเทศน์จากธรรมาสน์ พร้อมที่จะตาย .
ง่าย Mo Bee: สองในหกเพลงที่เราทำคือเรื่อง: Warning และ Gimme Da Loot น่าสนใจ. ตอนแรกที่เราทำ Gimme The Loot คนจะถามฉันว่าโยเพื่อนคนอื่น ๆ ในเพลงนี้คือใคร ฉันต้องบอกพวกเขาว่านั่นคือเขา [หัวเราะ]!
DX: นั่นเป็นหลักฐานในการทำเพลงนั้นและจังหวะนั้นหรือไม่?
ง่าย Mo Bee: หลายครั้งที่ให้ Big beats เราจะลองทำทุกอย่าง คุณรู้ไหมว่านั่นคือสิ่งที่คุณได้ยินในวันนี้ แต่เราอาจจะผ่านสองสามหรือสี่สิ่งเพื่อดูว่าอะไรจะได้ผลจริง มีเพียงบางสิ่งเท่านั้นที่เข้ากันได้จริงๆ เช่นเดียวกับใน Gimme The Loot ด้วยท่าทางที่ดูผ่อนคลายสบาย ๆ พื้นที่โล่งและสนามหญ้าที่ Biggie สามารถถ่มน้ำลายไปทั่ว พอดี เช่นเดียวกับ Public Enemy ที่มี Chuck D และพวกเขาจะทำให้บางครั้งส่งเสียงดังและก้าวร้าวเช่น [เลียนเสียง Chuck D’s voice] นี่ไง! เหมาะสม แต่พวกเขาจะมีประวัติอื่น ๆ เช่น Pollywannacracka [จาก กลัวดาวเคราะห์สีดำ ] สำหรับบทสนทนาและไม่จำเป็นต้องดังขนาดนั้นเพราะพวกเขาต้องการให้คุณได้ยินสิ่งที่พวกเขากำลังพูด นั่นคือจังหวะของ Gimme The Loot จังหวะนั้นดูหมิ่นมากขึ้นเช่นเงียบลงเล็กน้อยเพื่อให้เขาเล่าเรื่อง เอฟเฟกต์เสียงและสิ่งต่างๆในข้อจะช่วยเน้นสิ่งที่เขาพูด แต่โดยพื้นฐานแล้วจังหวะจะเงียบลงหรือเงียบลง มันสมบูรณ์แบบผู้ชาย แล้วเวลาก็มาถึงเมื่อท่อนฮุกดังขึ้น เหมือนกับตอนที่ Chuck เข้ามาพร้อมกับ Here it is! เหมือนกับที่ Biggie พูดว่า Gimmie the loot! กิมมี่ยกเค้า! มีเวลาสำหรับทุกสิ่งที่ควรจะเกิดขึ้นในบางจุด
คำเตือนเป็นอีกเรื่องหนึ่ง เขากำลังเล่าเรื่อง อย่าส่งเสียงดังมากเกินไปเช่น [ส่งเสียงเตือนตัวอย่างลูปและกลอง] นั่นและคู่หนึ่งดึงออกมาจากที่นี่และที่นั่นจากสตริงซึ่งแสดงถึงความคาดหวัง และสร้างขึ้น มันเหมือนเรื่องราว คุณรู้?
DX: กระบวนการสร้างสรรค์ของ Biggie ในการทำเพลงและเนื้อเพลงของเขาคืออะไร สิ่งที่ติดอยู่กับคุณมากที่สุด?
ง่าย Mo Bee: หลายครั้งมีการนำเสนอบีตให้เขาฟังก่อนที่จะเขียนเนื้อเพลงเสียด้วยซ้ำ เขาจะได้รับการติดตามและเขาอาจเขียนอะไรบางอย่างถึงมัน จากนั้นเขาก็จะทำมันและอาจจะเป็นเช่นนั้นไม่ได้ผล ดังนั้นเราต้องเปลี่ยนจังหวะและในที่สุดมันก็ลงตัว มันเป็นการตีและพลาดลองผิดลองถูก
DX: ผู้คนมักจะพูดถึงเนื้อวัวระหว่าง Tupac และ Biggie ก่อนสิ้นอายุขัย แต่ฉันอยากถามคุณเกี่ยวกับสิ่งที่คุณได้เห็นระหว่างมิตรภาพและทำงานร่วมกับพวกเขาพร้อมกันในสตูดิโอเดียวกัน อะไรคือเคมีระหว่างพวกเขาที่คุณสามารถจำได้ดีที่สุดเมื่อคุณผลิตและบันทึก Runnin ’From The Police
ง่าย Mo Bee : ถ้าคุณต้องการให้ฉันนึกถึงยุคนั้นและช่วงเวลานั้นพวกเขาเป็นเพื่อนกัน! มีเพื่อนดื่มเหล้าเดียวกันสูบบุหรี่วัชพืชเดียวกัน Pac มีลูกเรือของเขา The Outlawz อยู่ที่นั่น Mopreme และ Rappin 'Is Fundamental อยู่ที่นั่นเพราะเราร้องเพลงในแผ่นเสียงและมีแมวจำนวนมากจากโครงการของฉันอยู่ที่นั่น แต่เซสชั่นนั้นเต็มไปด้วยความสนุกสนานและไม่มีอะไรนอกจากความรักและความคิดสร้างสรรค์มากมายที่เกิดขึ้น นั่นเป็นวิธีที่ดีที่สุดที่ฉันสามารถอธิบายเซสชันนี้ได้ วิศวกรของฉัน Eric Lynch รู้สึกหงุดหงิดจากความแออัดยัดเยียด บางครั้งเขาต้องโน้มตัวไปข้างหน้าบนกระดาน SSL เขานั่งลงขณะบิดลูกบิดไม่ได้ มีเบสไลน์ในเวอร์ชันดั้งเดิม ย้อนกลับไปฟังบันทึกนั้น ฉันเล่นเบสไลน์สดตลอดทางผ่านบันทึกนั้นจาก SP-1200 ผ่านมัลติพิทช์ มันเหมือนกับการดีดกีตาร์เบสและถ้าฉันทำผิดพลาดมันก็เหมือนกับว่าโยนำมันกลับมาแล้วเสียบฉันเข้าไป
DX: ไม่มีลูปเลยเหรอ?
ง่าย Mo Bee: ฉันเล่นเบสตลอดทั้งแผ่นเสียง ฉันเคยทำสิ่งที่น่าสนใจเช่นนั้น ฉันเคยบอกวิศวกรของฉันว่าแค่พาฉันกลับมาแล้วต่อยฉันฉันรู้ว่า 2Pac นั้นใหญ่ในเรื่องความฉุนและให้ความสำคัญกับสิ่งเหล่านั้น ผมก็เลยอยากสร้างอะไรหลวม ๆ
DX: บิ๊กกี้ยังเป็นคนที่มีอารมณ์ขัน เขามีอารมณ์ขันเหมือนกันในเนื้อเพลง แต่ก็มีอาการเขินอายที่ฉันจำได้ว่าเขาพูด เขาเคยขี้อายรอบตัวคุณหรือเป็นคนประเภทตลกหรือไม่?
ง่าย Mo Bee : ไม่เขินอาย แต่อาจจะเป็นคนที่มีคำพูดบางอย่างเมื่อเขาจริงจัง แต่ก็ใช่คนเล่นพิเรนตัวจริงในบางครั้งเช่นกัน!
DX : เป็น พร้อมที่จะตาย ชื่อการทำงานของอัลบั้มในระหว่างขั้นตอนการบันทึกอัลบั้ม? หรือเป็นอย่างอื่น?
ฮิปฮอปและอาร์แอนด์บี 2016
ง่าย Mo Bee: Ready To Die เป็นแบบที่ฉันจำได้จริงๆแล้วเป็นเพลงแรกที่เราบันทึกสำหรับอัลบั้มหลังจากทำ Party & Bullshit ซึ่งเป็นตัวกำหนดเสียงสำหรับส่วนที่เหลือของอัลบั้ม
DX: สิ่งสำคัญที่ควรทราบเพราะมันพูดถึงความเปราะบางของเขาที่มีต่อแม่และแม่ของลูกคนแรกของเขา
ง่าย Mo Bee: ในตอนแรกฉันคุยกับเขาเบา ๆ เพื่อถามว่าทำไมเขาถึงรู้สึกพร้อมที่จะตาย ในเวลานั้นฉันไม่เคยทำงานกับใครด้วยภาษาที่กล้าหาญขนาดนี้ดังนั้นฉันจึงอยากรู้จริงๆ
DX: เขาแค่ซื่อสัตย์กับชีวิตของเขาและพร้อมที่จะยอมแพ้หรือไม่? แทร็กมีเสียงร้องไห้แผ่วเบา โดยเฉพาะคอรัส.
ง่าย Mo Bee: เขาบอกฉันว่าแม่ของเขาเป็นมะเร็งเต้านมลูกของเขากำลังตั้งครรภ์และเป็นเรื่องยากสำหรับเขาที่ต้องพยายามเก็บกระดาษไว้ในกระเป๋าตามท้องถนน กล่าวอีกนัยหนึ่งฉันไม่สนใจ ฉันจะปล้นขโมยทำทุกวิถีทางเพื่อความอยู่รอด - จนถึงจุดที่ฉัน ‘พร้อมตาย’ สำหรับกระดาษแผ่นนี้ นั่นคือสิ่งที่เขาทำ
DX: เขาห่างไกลจากศิลปินอาร์แอนด์บี แต่เขามีแนวเพลงแร็พที่คล้ายกับผู้หญิงที่ใกล้ชิดกับเขามากที่สุดในชีวิตของเขา A lá Me & My Bitch, Ready To Die และ Juicy ตอนนั้นแร็ปเปอร์ส่วนใหญ่พูดถึงผู้หญิงว่าเป็นตัวปัญหาเช่น 2 Live Crew, Public Enemy’s She Watch Channel Zero หรือเพลง EPMD’s Jane หรือ Golddigger แต่บิ๊กกี้ดูเหมือนว่าเขากำลังมองหาทางแก้ไขด้วยวิธีการใด ๆ ที่จำเป็นเพื่อให้พวกเขา
ง่าย Mo Bee: ตรง จูเนียร์มาเฟียเคยแกล้งฉันและจะบอกฉันว่าคลายโมคุณอ่อนไหวเกินไป สิ่งที่ฉันอยากให้เขาทำคือตระหนักถึงคำพูดเพราะบางครั้งเราสามารถพูดกับตัวเองในการดำรงอยู่ของเราเองได้
DX: ขวา. เขาฟรีสไตล์ในเพลงไตเติ้ล Ready To Die หรือเขียนด้วยลายมือเพลงนั้น?
ง่าย Mo Bee: เขาแค่เข้าไปในบูธและเคาะมันออกไปในเวลาไม่กี่ครั้ง
DX: ว้าว. เกือบจะเป็นวิธีการรักษาสำหรับเขา
ง่าย Mo Bee: อืมมมม! เขาจะไม่ก้าวเข้าไปในบูธจนกว่าเขาจะรู้ว่าเขาพร้อม
ที่เกี่ยวข้อง: Easy Mo Bee แตะเพื่อให้คะแนนฉากที่มีชื่อเสียง [ข่าว]
