นิวยอร์กนิวยอร์ก -Crazy Legs บีบอยอันเป็นสัญลักษณ์ (เกิด Richard Colón) เป็นหนึ่งในผู้บุกเบิกวัฒนธรรมฮิปฮอปที่แท้จริง การพูดคุยกับนักเต้นจากบรองซ์ให้ความรู้สึกเหมือนการอ่านผ่านหน้าสารานุกรมฮิปฮอปที่ครอบคลุม วันที่ชื่อและช่วงเวลาต่าง ๆ จะเลือนหายไปในความทรงจำของเขาและเขาก็ท่องมันด้วยความเชื่อมั่นที่อบอุ่น แต่แม่นยำ
หนึ่งในสมาชิกดั้งเดิมของ Rock Steady Crew ที่น่าอับอาย Crazy Legs เป็นวัฒนธรรมฮิปฮอปของนิวยอร์กมาตั้งแต่ปลายทศวรรษ 1970
แม้ว่าฮิปฮอปจะมีองค์ประกอบ 4 อย่าง ได้แก่ การดีเจการตีการทำลายการแสดงและการเขียนกราฟฟิตีเนื่องจากการแร็พได้เติบโตขึ้นอย่างต่อเนื่องในช่วงหลายปีที่ผ่านมาองค์ประกอบของฮิปฮอปได้กลายเป็นสิ่งที่โดดเด่นของวัฒนธรรมและมักจะทิ้งองค์ประกอบอื่น ๆ ไว้ข้างนอก จากสายตาของสาธารณชน แต่การทำลายไม่เคยหายไป
ในช่วงปี 1990 Crazy Legs ได้สร้าง Rock Steady Crew ขึ้นมาใหม่โดยให้ความสำคัญกับผลกระทบเชิงบวกที่มีต่อวัฒนธรรมและชุมชน ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมาการแข่งขันกีฬาโอลิมปิกกำลังดำเนินการเพื่อกำหนดให้เป็นกีฬาอย่างเป็นทางการ
HipHopDX เช็คอินกับ Crazy Legs เพื่อพูดคุยเกี่ยวกับการแนะนำตัวของเขาเกี่ยวกับการทำลายสินค้าของฮิปฮอปและอิทธิพลของเปอร์โตริโกที่มักถูกลืม แต่ปฏิเสธไม่ได้ในช่วงแรก ๆ ของวัฒนธรรม
ขาบ้า : คำว่า Breakdancing ไม่ได้มาจากฮิปฮอป บีบอยตัวจริงและคนที่เป็นผู้ปฏิบัติจริงและคนที่มีความรู้เกี่ยวกับประวัติศาสตร์จะไม่ใช้คำว่าเบรคแดนซ์เพราะคำนี้มาจากคนนอก
HipHopDX: คุณช่วยอธิบายให้ฉันฟังได้ไหมว่าคุณได้รับการแนะนำให้รู้จักกับการทำลาย?
ขาบ้า: แม้ว่าฉันจะเคยเห็นการทำลายล้างในปีพ. ศ. 2519 แต่ฉันก็เห็นพี่ชายของฉัน Robert Colónและ DJ Afrika Islam เปรียบเทียบการเคลื่อนไหวต่อหน้าสถานที่ที่ฉันอาศัยอยู่บน Garfield Street ใน Bronx พวกเขาทิ้งตัวลงบนพื้นคอนกรีตและฉันรู้สึกอายมากที่ได้เห็นพี่ชายของฉันทิ้งตัวลงบนพื้น ฉันก้มหน้าลงด้วยความอับอายและสงสัยว่าทำไมพี่ชายของฉันถึงทำให้ครอบครัวของฉันอับอายด้วยการทิ้งตัวลงบนพื้นแบบนั้น ประมาณหนึ่งปีต่อมาลูกพี่ลูกน้องของฉัน Lenny Len พาฉันไปที่สวนสาธารณะที่ Crotona Avenue ใน Bronx ข้าง 180th Street
ตอนอายุ 10 ขวบเขาพาฉันไปที่แยมและฉันก็ปลิวไป ฉันตกหลุมรักทุกสิ่งที่เกิดขึ้น ฉันอายุ 10 ขวบ แต่ฉันรู้สึกเหมือนได้เกิดใหม่อีกครั้ง นั่นคือช่วงเวลาที่ฉันมีชีวิตขึ้นมา และก่อนหน้านี้ฮิปฮอปจะถูกเรียกว่าฮิปฮอปด้วยซ้ำ แต่ยังไม่มีชื่อด้วยซ้ำ ฉันตกหลุมรักสิ่งที่ฉันเห็น วันนั้นฉันลองใส่ชุดรัดก้น ฉันมาจากครอบครัวที่ยากจนจริงๆและเราไม่มีโอกาสที่จะให้ฉันเล่นกีฬาและทุกสิ่งที่ฉันอยากทำจริงๆ การทำลายกลายเป็นสิ่งที่ไม่มีค่าใช้จ่ายใด ๆ ฉันต้องการรองเท้าผ้าใบและพื้นดีๆสักคู่ ฉันตกหลุมรักมันที่นั่น มันทำให้ฉันสามารถแข่งขันได้ มันทำให้ฉันจดจ่อกับบางสิ่งที่ฉันรักจริงๆและนั่นทำให้ฉันมีชีวิต
HipHopDX: สิ่งที่ติดขัดในเวลานั้น? ผู้คนชอบอะไร?
ชฎานั้นและสิ่งนั้นจะรัก
ขาบ้า: มันเป็นสีดำและเปอร์โตริโก ตรงกันข้ามกับความเชื่อที่ได้รับความนิยมมีประชากรชาวเปอร์โตริโกจำนวนมากในฮิปฮอปในช่วงนั้น ฉันเห็นคนเปรียบเทียบแท็กแท็กบนกำแพงคนเต้นทำลายการเต้นประเภทต่างๆที่มีอยู่ คุณไปงานปาร์ตี้ที่คุณได้ยินเสียง MC คุณได้ยินดีเจพวกเขาจะแบ่งจังหวะให้บีบอยและบีบอยสาวลงและมันก็ถูกจัดวางในลักษณะที่ทำให้ทุกคนมีความสุขกับตัวเอง ทุกคนในเวลานั้นชื่นชมองค์ประกอบที่แตกต่างกันของฮิปฮอป สิ่งที่เรียกกันอย่างแพร่หลายว่าฮิปฮอปในปัจจุบันเป็นเพียงฉากแร็พสำหรับด้านการค้าเท่านั้น ในตอนนั้นมันเป็นความซื่อสัตย์และบริสุทธิ์มากขึ้นอย่างแน่นอนและเพื่อที่จะได้รับการพิจารณาว่ายาเสพติดในองค์ประกอบใด ๆ ของฮิปฮอปคุณต้องทำให้ชื่อเสียงของคุณอยู่ในสายการแข่งขัน ไม่มีแผนการตลาดหรืออะไรแบบนั้น อาจเป็นเพราะคุณถูกยาเสพติดและชนะการต่อสู้หรือแพ้การต่อสู้
HipHopDX: คุณได้ยินเกี่ยวกับเนื้อวัวระหว่างนักเขียนในเวลานั้นมีเนื้อวัวระหว่างบีบอยหรือไม่?
ขาบ้า: ไม่นี่คือสิ่งที่ แนวคิดเรื่องเนื้อวัวนั้นเกี่ยวกับการดูหมิ่น การดูหมิ่นในกราฟฟิตีมาจากการที่ผู้คนก้าวข้ามกันและกันหรือผู้คนที่เหยียดเพศตรงไปตรงมา ด้วยการทำลายคุณมีคนประเภทเดียวกันที่เกี่ยวข้อง แต่เราชอบการเต้นรำมากจนเมื่อคุณต่อสู้มันเกี่ยวกับการต่อสู้จริงๆ เป็นไปได้มากกว่าที่คุณจะมีลูกติดทั้งสองข้าง ไม่ใช่สถานการณ์แบบที่คุณเข้าไปที่นั่นโดยคิดว่าเราจะเริ่มทะเลาะกันเพราะตอนนั้นคุณต้องกังวลเกี่ยวกับสิ่งที่ใครบางคนกำลังดำเนินการกับพวกเขาในตอนนั้น มันเกี่ยวกับการต่อสู้จริงๆ ความคิดในการต่อสู้เพื่อเข้ามาแทนที่การต่อสู้นั้นไม่เคยเป็นจริง หากคุณต้องการที่จะเป็นบีบอยยาเสพติดคุณต้องพัฒนาฝีมือของคุณและคุณกำลังพัฒนาฝีมือของคุณนั่นหมายความว่าคุณใช้เวลาน้อยลงในการทำเรื่องไร้สาระ แต่ในตอนท้ายของวันนี้ถ้าคุณเป็นเด็กเต้นหรือบีบอยและคุณกำลังฝึกซ้อมเป็นเวลาหกชั่วโมงต่อวันและคุณมาจากครอบครัวที่ยากจนหลังจากหกชั่วโมงนั้นคุณก็จะอดอยาก จากนั้นก็เหมือนกับว่าฉันอาจต้องจับเหยื่อฉันอาจต้องไปเก็บของในร้านขโมยอาหารหรืออะไรก็ได้ ผู้คนยากจนและไม่มีสวัสดิการ เรากำลังดูช่วงเวลาทางสังคมและเศรษฐกิจที่สิ้นหวัง
ดูโพสต์นี้บน Instagramโพสต์ที่แบ่งปันโดย Crazy Legs Rock Steady Crew (@crazylegsbx) เมื่อ 14 เม.ย. 2020 เวลา 20:56 น. PDT
HipHopDX: ในช่วงเวลานั้นคุณมองว่าการทำลายเป็นโอกาสในการสร้างรายได้หรืออาจสร้างอาชีพได้หรือไม่?
ขาบ้า: หากคุณเคยมองดู Bronx และดูสิ่งที่เกิดขึ้นในช่วงเวลานั้นนั่นเป็นคำตอบที่ง่าย ไม่มีช่องทางของโอกาสสำหรับเรานอกจากสถานะคนดังในสลัม ไม่มีแสงไฟบนบรอดเวย์สำหรับเราไม่มีจอเงินสำหรับเราไม่มีอะไรเหมือนกับที่มีอยู่ในแง่ของโอกาสหรือเส้นทาง วิธีเดียวที่คุณสามารถสร้างรายได้คือถ้าคุณพบกับลูกเรือคนอื่นและแต่ละคนมีเงินเพิ่มขึ้นสามเหรียญต่อคนคุณสามารถเพิ่มเงินของคุณได้เป็นสองเท่าตามที่ลูกเรือคนใดชนะการรบครั้งนั้น
HipHopDX: คุณช่วยบอกฉันเกี่ยวกับช่วงแรกของ Rock Steady Crew ได้ไหม?
ขาบ้า: หลายคนเชื่อว่าฉันเป็นคนเริ่ม Rock Steady Crew และนั่นไม่เป็นความจริง ผู้ชายสองคนที่ใช้ชื่อว่าจิมมี่ดีและจิมมี่ลีเป็นคนที่เริ่ม Rock Steady เดิมทีพวกเขายังเป็นส่วนหนึ่งของ Bronx Boys Bronx Boys ยังมีนักเขียนกราฟฟิตีมากมายอยู่ในนั้น นักเขียนเหล่านี้หลายคนสนใจเรื่อง Bombing และการลุกขึ้นสู้และทุกอย่าง แต่จิมมี่ดีและจิมมี่ลีแตกฉานแทนที่จะเขียน ดังนั้นจิมมี่ดีและจิมมี่ลีจึงเป็นที่รู้จักกันดีในเรื่องการต่อสู้ พวกเขาจะพูดว่า 'พวกคุณต่อสู้กันอย่างต่อเนื่อง' Breaking เรียกอีกอย่างว่า 'โยก' ลงเอยด้วยการเรียกตัวเองว่า Rock Steady Crew ฉันไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของการก่อตัวของมัน ตัวฉันและลูกพี่ลูกน้องของฉัน Lenny Len กลายเป็นสมาชิกสองปีหลังจากที่มันก่อตั้งขึ้นและเราเป็นสองคนสุดท้ายที่ร่วมมือกับทีมงานดั้งเดิมของ Rock Steady
ดูโพสต์นี้บน Instagramโพสต์ที่แบ่งปันโดย Crazy Legs Rock Steady Crew (@crazylegsbx) เมื่อ 24 ก.ย. 2019 เวลา 13:36 น. PDT
ขาบ้า: Rock Steady ยังเป็นลูกเรือที่ดุร้าย การแนะนำ Rock Steady ของฉันเป็นเรื่องจริง - ฉันได้พบกับคนเหล่านั้นในงานปาร์ตี้และพวกเขาพาฉันไปฉกกระเป๋าเงิน เราไม่ประสบความสำเร็จอย่างแน่นอนในคืนนั้นเพราะไม่มีใครใน The Bronx เดินไปมาในช่วงเวลานั้นของคืนนี้ คุณมีชีวิตอยู่และคุณเรียนรู้และคุณฉลาดขึ้น ในช่วงทศวรรษที่ 90 ฉันตระหนักถึงการเกิดใหม่ของ Rock Steady ในยุค 90 ฉันต้องการเปลี่ยนแปลงสิ่งต่างๆในแง่ของการที่ผู้คนเข้าสู่ Rock Steady ฉันกำหนดไว้ว่าต้องอยู่ในโรงเรียน - คุณต้องทำได้ดีไม่งั้นโดนไล่ออก ฉันต้องการพลิกผันและเปลี่ยนแนวความคิดทั้งหมดที่ว่าใครบางคนจะเข้ามาเป็นลูกเรือได้อย่างไร แน่นอนทักษะของคุณจะต้องตรงประเด็นและความสัมพันธ์ต้องดีกับลูกเรือ สิ่งหนึ่งที่เราขาดหายไปเมื่อเติบโตขึ้นในฐานะเด็ก ๆ ในโลกแห่งฮิปฮอปของเราก็คือไม่มีใครผลักดันการศึกษาให้กับเรา
HipHopDX: Janette Beckman เล่าให้ฉันฟังเกี่ยวกับการแสดงฮิปฮอปครั้งแรกในลอนดอนในปี 1982 แล้วเจอกัน คุณช่วยบอกฉันเกี่ยวกับการแสดงนั้นได้ไหม?
ขาบ้า : เนื่องจากเราไม่เคยตั้งใจจะเป็นนักแสดงนี่คือทุกสิ่งที่ตกอยู่ในตักของเรา เราไม่ได้มีความปรารถนาที่จะเป็นซูเปอร์สตาร์หรือนักท่องโลกกว้างหรืออะไรแบบนั้น ไม่ใช่สิ่งที่เราคิดว่าจะทำได้เพียงแค่อาศัยทรัพยากรที่มีอยู่อย่าง จำกัด และคุณกำลังมองหาช่วงเวลาที่ต้องดิ้นรนอย่างแท้จริง เรามีความคิดที่จะคุยโวว่าเราไปที่นั่น ในขณะที่เราอยู่ที่นั่นเราไม่รู้สึกขอบคุณอย่างแท้จริงสำหรับสิ่งที่เกิดขึ้น แม้ว่าเราจะเต้นต่อหน้าผู้ชม แต่เราก็เต้นเพื่อตัวเองจริงๆและความคิดที่ว่าเรามองกันและกันไม่ใช่วิธีที่เรามองต่อผู้ชม เราจะไปยังสถานที่ต่างๆและเป็นเหมือนว่าเราจะได้รับวัชพืชได้อย่างไร [หัวเราะ] พวกเขาจะบอกว่าเดี๋ยวก่อนเราจะพาคุณไปที่หอไอเฟลเราเหมือน 'ไม่พาเราไปที่ฝากระโปรง' เราแค่อยากอยู่ใกล้ ๆ คนแบบเรา
ดูโพสต์นี้บน Instagram#Repost @flatbushlounge ・ ・ ・ ขาบ้าที่ The @thenotoriousibe #redbullbcone
โพสต์ที่แบ่งปันโดย Crazy Legs Rock Steady Crew (@crazylegsbx) เมื่อ 20 ก.พ. 2020 เวลา 08:20 น. PST
HipHopDX: เมื่อไหร่ที่คุณรู้ว่าฮิปฮอปสามารถใช้เป็นเครื่องมือในการเปลี่ยนแปลงได้?
ฉันชอบคุณมาก
ขาบ้า: ในยุค 90 Afrika Bambaataa เป็นคนในยุค 90 ที่บอกให้เราใช้ฮิปฮอปเป็นเครื่องมือ ในช่วงทศวรรษที่ 90 มีเพื่อนของฉันจำนวนไม่น้อยที่เสียชีวิตไปแล้ว เพื่อนสนิทของฉันที่ชื่อบัค 4 เขาถูกฆาตกรรมจริงๆ เมื่อเป็นเช่นนั้นฉันก็จมอยู่กับบางสิ่งที่ฉันจะไม่เข้าใจในตอนนี้ แต่มันมาถึงจุดที่ฉันต้องถอยหลังและมองทุกอย่าง เมื่อฉันมองทุกอย่างที่ฉันชอบว้าว มีผู้คนจำนวนมากทิ้งผู้ที่มีส่วนร่วมสำคัญในอุตสาหกรรมและพวกเขาจะไม่มีวันได้รับการยอมรับในเรื่องนี้ ฉันไม่ต้องการให้สิ่งนั้นเกิดขึ้นโดยเปล่าประโยชน์ ฉันเริ่มทำงานอาสาสมัครในเซาท์บรองซ์สามวันต่อสัปดาห์เป็นเวลาสามปี ฉันทำงานกับเด็ก ๆ อายุแปดถึง 16 ปีที่ฉันสอนเต้นฉันกำลังขว้างปาอีเวนต์ฉันกำลังขว้างปาการต่อสู้ ฉันอยากจะสร้างฉากเต้นรำในนิวยอร์กและให้คนเหล่านี้แสดงและแข่งขันและรู้สึกเหมือนว่าฉันเติบโตขึ้นมา
HipHopDX: เมื่อมีเงินเข้ามามากขึ้นและธุรกิจและ บริษัท ต่างๆก็ตระหนักถึงศักยภาพในการผลิตสินค้าฮิปฮอปสิ่งนั้นส่งผลกระทบต่อการทำลายล้างอย่างไร?
ขาบ้า: คนที่เป็นเจ้าของสโมสรเหล่านี้ไม่มีประโยชน์ในการทำลาย มันกลายเป็นสิ่งที่พวกเขาต้องการให้มีผู้คนอยู่ที่นั่นซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของอุตสาหกรรมแร็พเพราะนั่นคือสิ่งที่สามารถผลิตได้จำนวนมากซึ่งเป็นสิ่งที่สามารถดึงดูดผู้คนจำนวนมากได้ เราถูกผลักไปด้านหลังของเส้น นั่นเป็นการตบหน้าเราครั้งใหญ่ แต่เราเพิ่มขีดความสามารถให้กับตัวเอง เรากลายเป็นเผด็จการว่าสิ่งนี้จะมีชีวิตอยู่หรือไม่ สิ่งที่เราทำตอนนี้ฝังอยู่ในวัฒนธรรมอย่างถาวร เรากำลังจะเข้าสู่การแข่งขันกีฬาโอลิมปิก เรามีเหตุการณ์เช่น กระทิงแดง BC หนึ่ง . ฉันคิดว่ากราฟฟิตีและการทำลายเป็นองค์ประกอบเดียวของฮิปฮอปที่ได้รับการทดสอบแล้วเมื่อพูดถึงสื่อว่า ‘โอ้ไม่เจ๋งอีกต่อไปแล้ว’ ความดีและการแร็พไม่ได้รับการพิสูจน์เลย ถ้าสื่อบอกว่าเล่นแล้วตายแร็พกับดีเจจะทำยังไง? พวกเขาจะอยู่รอดด้วยตัวเองหรือไม่? พวกเขาจะสร้างร้านของตัวเองหรือไม่?
นี่ไม่ใช่การทุบตีแร็พเพราะนั่นยังคงเป็นคำพูดของผู้คนจากผู้คน มันไม่เคยเผชิญกับสิ่งที่เราเผชิญ
HipHopDX: ความมุ่งมั่นของคุณในการทำให้ประวัติศาสตร์ของเปอร์โตริโกในฮิปฮอปกลับมาเป็นที่สนใจนั้นไม่เหมือนใครจริงๆ ทำไมสิ่งนั้นจึงสำคัญสำหรับคุณ?
ขาบ้า: มันง่ายมากเราอยู่ที่นั่นเรามีส่วนร่วม หากคุณดูการนำเสนอฮิปฮอปครั้งแรกต่อชุมชนในเมืองและเอกสารประกอบคุณจะเห็นว่าส่วนใหญ่บนใบปลิวเหล่านั้นและในสื่อบีบอยเป็นชาวเปอร์โตริโกโดยตรง ถ้าผู้คนรู้ประวัติของพวกเขาและตระหนักว่าแผ่นเปิดตัวสำหรับฮิปฮอปคืออะไรฉันขอโทษ แต่มันไม่ได้แร็พ เนื่องจากการแร็พไม่รองรับองค์ประกอบที่เหลือเมื่อพวกเขาได้เลน
ติดตาม Crazy Legs สำหรับเนื้อหาบีบอยเพิ่มเติม บนอินสตาแกรม @crazylegsbx .
