โฟลว์คือทุกสิ่ง ใคร ๆ ก็สามารถเขียนบทแร็พที่มีไหวพริบได้ แต่ทักษะและฝีมือที่ทุ่มเทให้กับการส่งมอบก็เป็นอีกเรื่องหนึ่ง เหมือนกับ Pimp C จาก UGK ตาม David Banner ใน Paul Edwards ' How To Rap 2: เทคนิคขั้นสูงและการจัดส่ง . Pimp C อาจไม่ใช่สิ่งที่ผู้คนคิดว่าเป็นนักแต่งเพลงที่ใหญ่ที่สุด แต่เป็นสไตล์และน้ำเสียงของเขา - ฉันอยากฟังเขามากกว่าคนที่เรียกว่าโคลงสั้น ๆ
ใน วิธีการแร็พ 2 Edwards ให้ข้อมูลเชิงลึกที่มีคุณค่าแก่ผู้อ่านเกี่ยวกับพลวัตที่อยู่เบื้องหลังศิลปะแห่งการไหลและการส่งมอบ ทุกแง่มุมของทุกแง่มุมตั้งแต่ตำแหน่งสัมผัสไปจนถึงการเปลี่ยนแปลงระดับเสียงพูด - พูดคุยกันโดยเอ็ดเวิร์ดและพิธีกรที่เกี่ยวข้อง 104 คนให้สัมภาษณ์ถึงข้อมูลของพวกเขา ไม่มีหินเหลือทิ้งไว้ในคู่มือฉบับสมบูรณ์สำหรับศิลปินที่ต้องการ
ฉันเขียน How to Rap 2 เพื่อช่วยรักษาประวัติศาสตร์และเทคนิคการแร็ปโดยเฉพาะการไหลและการส่งมอบของรูปแบบศิลปะซึ่งมักถูกมองข้าม Paul Edwards ผู้เขียนอธิบาย ฉันรู้สึกว่าความเป็นดนตรีของการแร็ปได้รับการชื่นชมโดยทั่วไปและฉันต้องการให้คนอื่นมีเครื่องมือในการอธิบายความสำคัญของมัน ฉันหวังว่าผู้อ่านหนังสือเล่มนี้จะได้รับความเข้าใจอย่างถ่องแท้เกี่ยวกับสิ่งที่เข้าจังหวะสัมผัสและเสียงร้องของการแร็ปและรวบรวมคำศัพท์สำหรับการพูดคุยเกี่ยวกับองค์ประกอบเหล่านี้โดยละเอียด
เนื้อเพลง head spring ll cool j
Gift of Gab จาก Blackalicious ให้คำปรารภโดยกล่าวถึงการแร็พครั้งแรกของเขาที่เขียนขึ้นเพื่อป้องกันตัวโดยมุ่งเป้าไปที่เพื่อนที่ล้อเลียนคนอื่นทุกวันด้วยความสามารถในการคล้องจองของเขา เขายังคงฆ่าเราฆ่าเราฆ่าเราเรื่อย ๆ - แต่เมื่อฉันอายุมากขึ้นและทักษะของฉันพัฒนาขึ้นวันหนึ่งฉันมาถึงจุดที่ฉันดีกว่าเขา Gab ตั้งข้อสังเกต ความมั่นใจเป็นสิ่งสำคัญ แต่ในขณะที่ Edwards มักจะโต้แย้งสไตล์และความลื่นไหลไปพร้อม ๆ กัน
นี่คือ 10 สิ่งที่โดดเด่นใน วิธีการแร็พ 2 :
คุณต้องมีเสียงที่ดี
อ้างอิงจาก Edwards: เสียงเป็นองค์ประกอบแรกของ MCing ที่ผู้ฟังได้ยินและตัดสินคุณนั่นคือความประทับใจแรกของคุณ ผู้ฟังตัดสินใจได้ทันทีว่าพวกเขาชอบเสียงของคุณหรือไม่และจะฟังต่อไปหรือไม่ แต่นั่นไม่ได้หมายความว่าศิลปินจะถูก จำกัด ให้อยู่ในสำนวนการขายตามธรรมชาติ เอ็ดเวิร์ดชี้ไปที่ Beastie Boys และ B-Real ซึ่งแร็พด้วยเสียงที่แตกต่างจากเสียงพูดของพวกเขา
เข้าใจความสำคัญของเปลวไฟ
ในแง่ของการตีกลองเปลวไฟคือเมื่อบันทึกย่อของพระคุณนำหน้าแต่ละจังหวะภายในการวัด พูดง่ายๆว่า Who We Be by DMX ถูกส่งมาในรูปแบบ Flam พื้นฐาน แฟน ๆ ส่วนใหญ่คุ้นเคยกับการส่งแบบนี้ แต่ในขณะเดียวกันฟลัมก็ไม่ใช่คำที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในหมู่ผู้ฟัง เอ็ดเวิร์ดยังให้ความสนุกสนานในส่วนนี้: เดลทาฟันกีโฮโมซาเปียนสามารถเขียนสัญกรณ์กลองและแสดงบทของเขาได้ทั้งในรูปแบบที่เป็นลายลักษณ์อักษรและในรูปแบบกลอง โดยพื้นฐานแล้วเขารู้ทุกวิธีที่จะสามารถร้องเพลงได้
ทดลองด้วยเสียงของคุณ
คำแนะนำอย่างหนึ่งของ Edwards สำหรับการปรับเปลี่ยนเสียงคือการเลียนแบบเพศตรงข้าม สำหรับพิธีกรชายการทดลองกับเสียงผู้หญิงสามารถเพิ่มมิติอื่นให้กับเพลงบางเพลงเมื่อทำออกมาได้อย่างมีประสิทธิภาพไม่ว่าจะเป็นบทสนทนาภายในบทหรือเพียงแค่อารมณ์ที่เปลี่ยนไป การทดลองด้วยเสียงยังช่วยให้สามารถสร้างอัตตาที่เปลี่ยนแปลงได้ (a la Slim Shady)
มีสี่หน้าเกี่ยวกับศิลปะการพูดติดอ่าง
Edwards กล่าวว่าการพูดติดอ่างสามารถเพิ่มได้หนึ่งครั้งหรือมากกว่านั้นในเพลงเพียงเพื่อให้จังหวะและเสียงของแทร็กมีความหลากหลายมากขึ้น Emcees อาจพูดติดอ่างเพื่อสะท้อนอารมณ์ที่ประหม่าได้ดีขึ้นหรือเพียงแค่แสดงให้เห็นว่าเป็นทักษะ หลายปีที่ผ่านมาการพูดติดอ่างถูกนำมาใช้ แต่มักจะตกอยู่ข้างทางในการอภิปรายเกี่ยวกับการไหลและการส่งมอบ
อย่ากลัวที่จะฮึดฮัด
วิธีที่ง่ายที่สุดในการฟังเพลงของคุณคือการฮึดฮัด เป็นเทคนิคที่ย้อนกลับไปก่อนฮิปฮอปที่เจมส์บราวน์สร้างชื่อเสียงและอื่น ๆ แอนดี้แคทแห่งลูกเป็ดขี้เหร่อธิบายได้อย่างดีถึงพลังแห่งความฮึดฮัด: ฉันขุดวิธีที่ [เจมส์บราวน์] และโดยเฉพาะอย่างยิ่งบ็อบบี้เบิร์ดพริกไทยกับเพลง 'hehs,' 'uhs,' 'ohs,' และ 'heys 'สำหรับฉันมันทำให้จังหวะแกว่งมากขึ้น
ร้องเพลงทำงานด้วย
อัจฉริยะของ mobb deep อัลบั้มใหม่
การร้องเพลงเป็นเทคนิคที่หลากหลายเมื่อผสมกับการแร็ป ส่วนร้องเพลง ( ไม่ hook) เป็นวิธีที่ดีในการขว้างลูกโค้งใส่ผู้ฟังในขณะเดียวกันก็เพิ่มเลเยอร์อื่นให้กับเพลงด้วย ไม่ว่าจะผสมผสานกับการแร็ปเพื่อสร้างสไตล์ที่แน่นอนหรือแยกออกจากท่อนฮุกและท่อนต่างๆมีหลายวิธีในการเพิ่มองค์ประกอบการร้องที่เป็นประโยชน์ให้กับโฟลว์ที่เกี่ยวข้อง
ค้นหาซอก
ส่วน E ของ วิธีการแร็พ 2 ทุ่มเทให้กับตัวละครบุคลิกภาพและอารมณ์ ความรุนแรงของหัวข้อนี้จะกล่าวถึงในรายละเอียดมากขึ้นในตอนแรก วิธีการแร็พ งวด แต่เอ็ดเวิร์ดเชื่อมต่อจุดอีกสองสามจุดระหว่างตัวละครและโฟลว์ของศิลปิน: พิธีกรส่วนใหญ่ [sic] เริ่มต้นด้วยการใช้คุณลักษณะบางอย่างของพิธีกรคนอื่น ๆ ที่พวกเขาชอบจากนั้นปรับแต่งลักษณะของตัวเองและตรึงสไตล์การร้องของตัวเอง จากนั้นอารมณ์ของบีตจะทำให้ศิลปินแสดงบุคลิกของตนได้ตามนั้น
แยกความแตกต่างของ Runs Of Rhyme
คำคล้องจองภายในกลอนจะวิ่งตามจำนวนพยางค์ ใน วิธีการแร็พ 2 , emcees เช่น R.A. The Rugged Man และ พี่ J จาก X Clan สังเกตอย่างไร พ่อใหญ่ Kane การเปิดตัวในช่วงปลายยุค 80 เป็นตัวเปลี่ยนเกมเพราะสไตล์การสัมผัสของเขามีเอกลักษณ์เฉพาะตัว ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมาพิธีกรอย่าง Del Tha Funkee Homosapien และ Eminem ได้ขยายรูปแบบการสัมผัสแบบผสมออกไปมากถึงหกพยางค์
คุณไม่จำเป็นต้องสัมผัสกันเสมอไป
การทำลายรูปแบบคำคล้องจองด้วยคำที่ไม่เหมาะสมจะไม่ขมวดคิ้ว อันที่จริงความเห็นพ้องกันก็คือข้อความที่ใหญ่กว่าของเพลงนั้นสำคัญกว่าเสมอ Bootie Brown ของ The Pharcyde ฉันไม่คิดว่ามันจำเป็นอย่างที่คุณต้องคล้องจอง ฉันไม่คิดว่านั่นเป็นข้อกำหนดด้วยซ้ำ การไม่คล้องจองสามารถเน้นจุดใดจุดหนึ่งหรือสลับโครงร่างได้อย่างสมบูรณ์ เอ็ดเวิร์ดชี้ไปที่กลอนของ Method Man เรื่อง Shame On a Nigga สำหรับอินสแตนซ์ที่มีประสิทธิภาพในการทำลายรูปแบบ
สไตล์มีมากกว่าเนื้อหา
วิธีการแร็พ 2 เน้นว่าเหนือสิ่งอื่นใดโฟลว์เป็นตัวกำหนดอีมูที่ดีที่สุด ในส่วนคำพูดสุดท้าย Vast Aire of Cannibal Ox กล่าวว่าคุณสามารถพูดบางสิ่งที่คุ้มค่าและยอดเยี่ยมและเป็นบวก แต่ถ้าการไหลเป็นเรื่องที่วิเศษและน่าเบื่อก็ไม่มีใครฟัง การค้นหาเอกลักษณ์ทางศิลปะต้องมาก่อน แต่เป้าหมายสูงสุดคือการควบคุมโฟลว์ให้เชี่ยวชาญเพราะมันเป็นสื่อที่เล็ดลอดออกมาในสไตล์ของพวกเขา
ที่เกี่ยวข้อง: Gift Of Gab To Write Foreward Of Paul Edwards ’How To Rap 2: Advanced Flow & Delivery Techniques [ข่าว]
